唐
诗
说起董大，你一定不陌生。
比如，高适就在《别董大》中真情告白：莫愁前路无知己，天下谁人不识君。一千多年后的今天，我们记住了这个千古名句，也记住了董大。
他到底是一个什么样的存在？凭啥高适这样的大诗人也要为他情意绵绵地赋诗？
董大，是唐朝著名的音乐家，原名董庭兰，在兄弟中排行第一，所以叫董大。
除了高适，唐朝还有一个人，也为董大留下了千古名篇。那就是李颀的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》：
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》
唐·李颀
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒，大荒沉沉飞雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。
董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手，将往复旋如有情。
空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。
川为净其波，鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
“画”说唐诗
01
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒，大荒沉沉飞雪白。
以上六句为第一段，诗人对“胡笳声”的来由和艺术效果作了十分生动的描述，把我们引入一个幽邃的艺术境界：
当年蔡琰曾作胡笳琴曲，弹奏此曲总共有十八节。
胡人听了泪落沾湿边草，汉使对着归客肝肠欲绝。
边城苍苍茫茫烽火无烟，草原阴阴沉沉白雪飘落。
开头不提“董大”而说“蔡女”，用“蔡女”精湛的琴艺来衬托董大，为后续董大的出场做铺垫。
知识拓展
“蔡女”指东汉末年的蔡琰（文姬），文姬归汉时，感笳之音，翻笳调入琴曲，作《胡笳十八拍》（“拍”等于“段”）。“胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客”两句，是说文姬操琴时，胡人、汉使悲切断肠的场面，反衬琴曲的感人魅力。“古戍苍苍烽火寒，大荒沉沉飞雪白”，五、六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交织成一片黯淡悲凉的气氛，使人越发感到乐声的哀婉动人。
02
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。
“蔡女”开创的胡笳曲，如此深挚有情，作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢？诗人顺势而下，转入正面叙述：
先弹轻快曲后奏低沉调，四周秋叶受惊瑟瑟凋零。
知识拓展
古琴七弦，宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意为曲调开始时迟缓而低沉。
董大弹琴，确实身手不凡啊。“先拂”句写弹琴开始时的动作。琴声一起，“四郊秋叶”被惊得摵摵而下。一个“惊”字，出神入化，极为生动。
03
董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手，将往复旋如有情。
接着诗人不由得赞叹起“董夫子”来：
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出来偷听。
慢揉快拨十分得心应手，往复回旋仿佛声中寓情。
说他的演奏简直象是“通神明”，不只惊动了人间，连深山妖精也悄悄地来偷听了！“言迟更速”、“将往复旋”，指法是如此娴熟，得心应手，那抑扬顿挫的琴音，漾溢着激情，像是从演奏者的胸中流淌出来。董大的指法使人眼花撩乱，那么琴声究竟如何呢？
04
空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。
川为静其波，鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。
这一段，诗人洋洋洒洒，酣畅淋漓，从不同的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的情景：
声如山中百鸟散了又集，曲似万里浮云暗了又明。
像失群的雏雁夜里嘶叫，象胡儿恋母痛绝的哭声。
江河听曲而平息了波澜，百鸟闻声也停止了啼鸣。
仿佛乌孙公主远怀故乡，宛如文成公主之怨吐蕃。
诗人不从正面着手，却以种种形象的描绘，来烘托那凄恻动听的声音。
“空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。”琴声忽纵忽收时，就象空廓的山间，群鸟散而复聚。曲调低沉时，就象浮云蔽天；清朗时，又象云开日出。嘶哑的琴声，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里发出辛酸的哀鸣，嘶酸的音调，正是胡儿恋母声的继续。
这里，又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景，照应了第一段蔡女琴声，而且以雏雁喻胡儿，更使人感觉到琴音的悲切。
“川为静其波，鸟亦罢其鸣”，引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力。琴声回荡，河水为之滞流，百鸟为之罢鸣，世间万物都为琴声所感动了，这不是“通神明”了吗？
其实，川不会真静，鸟不会罢鸣，只是因为琴声迷住了听者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴声而已。
“乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生”，侧耳细听，那幽咽的声音，充满着汉朝乌孙公主远托异国、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑（拉萨的另一音译）那样的异乡哀怨之情。这与蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
由于董大炉火纯青的技艺，蔡女“十八拍”丰富的琴韵得到充分的体现。诗人对董大的赞慕之情，自在不言之中。
05
幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。
直到这四句，诗人才从正面描写琴声，而且运用了许多形象的比喻：
幽咽琴声忽转轻松潇洒，像大风吹林如大雨落瓦。
有如迸泉飒飒射向树梢，有如野鹿呦呦鸣叫堂下。
“幽音”是深沉的音，但一经变调，就忽然“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下，忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬，变幻无穷，怎不使听者心醉入迷呢？
06
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
这最后四句，是“兼寄房给事”的：
长安城比邻给事中庭院，皇宫门正对中书省第宅。
房琯才高不为名利约束，昼夜盼望董大抱琴来奏。
唐朝帝都长安，皇宫面南坐北，禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省，“青琐门”是门下省的阙门。给事中正是门下省之要职。诗没有提人而人在其中，而且暗示其密迩宫庭，官位令人羡艳。
最后，诗以赞语作结：“高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。”房琯不仅才高，而且不重名利，超逸脱略。这样的高人，正日夜盼望着你抱琴而去呢！这里也暗示董庭兰得遇知音，可幸可羡！
而李颀对董弹《胡笳弄》的欣赏，以及所作的传神的描摹，自然也非知音莫能为。
值得特别注意的是，这首诗关联着三方面：董庭兰（董大）、蔡琰和房琯。
写董庭兰的技艺，要通过他演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》，便自然和蔡琰联系起来，既联系她的创作，又联系她的身世、经历和她所处的特殊环境。全诗的特色就在于巧妙地把演技、琴声、历史背景以及琴声所再现的历史人物的感情结合起来，笔姿纵横飘逸，忽天上，忽地下，忽历史，忽目前。既周全细致又自然浑成。
最后对房给事含蓄的称扬，既为董庭兰祝贺，也多少寄托着作者的一点倾慕之情。这是知音之语啊！
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