唐代铜镜纹饰小览

唐朝是我国社会政治、经济、科学和文化发展的全盛时期，铜镜工艺技术在这一时期取得了空前的成就。唐代铜镜纹饰一扫过去拘禁、抽象、神秘的古板作风，形成了自由活泼、构图完美、贴近生活的新局面。它开拓了全新的铜镜装饰艺术领域，代表了我国铜镜制作的最高水平。

唐代四鸾衔绶金银平脱镜

唐代铜镜纹饰题材丰富，内容广泛，寓意深刻，反映了唐代社会的风尚习俗和思想意识。其铜镜纹饰归纳起来，可划分为以下三大类。

动物纹

唐代铜镜中的动物纹饰十分丰富，主要分为两大类。一类直接取材自然界真实存在的动物形象予以艺术加工，通过这些常见的鸟兽蜂蝶，概括地再现了自然风貌。常见的纹饰昆虫类有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓等，飞禽类有鸳鸯、大雁、鹦鹉、孔雀、水鸭等。还有一类是通过传说中的珍禽瑞兽来表达人们追求幸福生活的美好愿望。珍禽异兽在唐镜中多作主纹，数量很大，常见的有鸾凤、龙、翼马、狻猊等。

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唐代平脱三雁镜

唐代铜镜以飞禽为主的纹饰，十分流行。这些飞禽或踏枝，或振翅欲飞，或飞向花枝，仿佛是在林中嘻耍，镜缘以花草蜂蝶纹装饰，构成林中景色的完整画面，显示出生动与优雅，安宁与活泼的气氛。这类纹饰具有很强的写实性，作者于其中寄予了丰富内涵，表达了唐人对自然和生活的热爱。

唐代螺钿云龙纹镜

龙纹是唐镜装饰中有特殊意义的重要纹饰。在封建社会中，龙被视为帝王的象征，就连龙纹铜镜的铸造时间也与帝王有联系。例如唐“千秋”云龙纹铜镜，唐玄宗李隆基的生日是八月五日，唐朝就把这一天定为千秋节，也规定为全国铸镜的日子，所以又称为千秋金鉴节。其纹饰含有吉祥如意的内容，有祝寿的意思。这类铜镜是向唐玄宗进贡的珍品之一，唐玄宗也会将这类铜镜赏赐给大臣。

唐代瑞兽葡萄纹铜镜

瑞兽葡萄纹是唐代铜镜纹饰中最为有名的一种。瑞兽代表祥瑞，以狮子为原型，葡萄则象征多子多福。此种纹饰构图繁复、刻画精细，富有立体感和层次感，表现了富丽堂皇的盛唐景象，也生动地反映了唐代对外文化交流的历史。

植物纹

唐朝时，在与境外文化的大交流中不断引入大量的植物种类，并予以广泛推广，人们对花草植物的喜爱成为一种风尚。植物纹开始成为这个时期的主流纹饰之一，不断地应用到唐镜中。

唐代螺钿莲花八出葵花镜

宝相花、瑞花和缠枝纹铜镜作为纯植物纹铜镜的典型代表，秀丽而柔健，细腻而利落，在写实基础上加以概括和变形，如将自然花头的形态加以解剖，选取最美的形象重组使之更符合形式美法则。在结构的疏密、布局和搭配上更是落落大方，纹饰的造型也饱满丰腴，枝蔓相连形态大气，荷花叶肥，葡萄累累，突出丰美的特点。

唐代螺钿宝相花六出葵花镜

宝相花是将具有美好象征的自然花朵变得具有装饰化，它的纹样母体多为莲花，这与当时佛教的盛行息息相关，使得莲花逐渐发展成装饰性很强的花卉。瑞花吸收外来忍冬纹的优点，变形组成各种放射状花瓣，形成造型各异、变化微妙而丰腴的瑞花纹。缠枝纹则是在汉魏传统的基础上吸收希腊、罗马忍冬草发展而成，以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下左右延伸，如此纵横往复以形成波线式。它婉转自如、飘扬流动、变化无穷，被近代日本人称为“唐草”。

唐代金银平脱花鸟镜

此外，花鸟镜和鸾凤镜类铜镜也添饰了许多花草树枝，使得动植物相得益彰，共同展现了绚丽多彩的世界，反应了唐人唯美的心理。

人物故事纹

唐镜纹饰中有一部分直接而真实地表现了唐代社会的现实生活。唐镜装饰的作者，总是把社会中最新颖、最盛行和最有代表性的生活画面，做为铜镜的装饰内容。表现这部分内容的纹饰主要有打马球、狩猎、对奕、抚琴、骑象等。这些内容的纹饰反映了本民族生活，也反映了外来文化的影响。此外，有关宗教、历史典故和神话等为内容的纹饰也很流行。