总第一四六九期；欢迎关注。
《九成宫醴泉铭》是唐楷中“尚法”的典范之作。前面我们刊发了“《九成宫》，没你想的那么简单！”一文，书友们的反应，要求继续刊载一些不一样的学习文章。因此，本期特邀著名书法家中国人民革命军事博物馆研究馆员、中国书协理事卢中南为您全面解析《九成宫醴泉铭》，本文为第二、三部分。
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法度严谨 楷书范本
欧阳询《九成宫醴泉铭》临习要点
文/卢中南
｜第二部分｜
《九成宫醴泉铭》法度严谨，
如何准确临摹而不至于僵死呢？
关键是要抓住特点临习。
我们对一件事物的认识， 总是从认识它的概念起步，然后逐步深入了解。即它是什么?有什么?为什么学?学什么和怎么学都应该有个循序渐进的过程，最后得到明确的认识。认识问题是解决问题的开始。因此，对于学习欧阳询楷书，应该遵循这样一个思路去开展。他有什么是关键，知道他有什么，才能明确自己学他什么。认识不到此点就抓不住特点，就无从下手，不知道怎样去学了。
“特点”指事物内在、外在的独特的地方；可以指事物内容、性质上的独特之处，也可以指事物形式上、外形上独特之处。特点就是我有人无。
欧体法度严谨是他的特点，这样说是因为他比唐初和前世的书法家更讲究法度，更注重结构的形式美。法度就是规矩。学习要先学规矩，再讲变化。应该“知其然而知其所以然”，看到欧阳询这样写，还要弄明白他为什么这样写才行。
有人说欧体不易写，容易走向印刷体、馆阁体；也有人说习欧书容易导致谨严瘦劲，使得楷书失去韵致而无味。其实这不能完全怪欧体，只能说学习没有抓住欧体的特征，没有学到规矩要领，不得法。因为自己把经念歪了，而去埋怨经书，是不是有点“怨天尤人”呢?
同时我们也不得不承认，由于欧阳询的楷书在唐代楷书中具有很高的成就，因而带来一定的学习难度，以至于很多人面对欧阳询的楷书望而却步。如果我们掌握不到其特点，学不到或者缺少毅力的时候，就简单地归结于对方的失误或不足，似乎也有些不公平了。应该摒弃那种“狐狸吃不到葡萄就说葡萄是酸的”心态。
｜第三部分｜
具体到技法层面上需要注意的地方主要有以下几个方面：
一、合理安排字径大小，确定字距和行距。
楷书由于讲究成行成列，章法规矩整齐，因此一般都把楷书写在界格中，因此掌握好字距和行距，留出合理、视觉舒服的空间是非常必要的，也是整篇作品章法的关键，既不要把字写得过于肥大，撑满界格，毫无空间，也不要把字写得很小，过于稀疏，显得太空荡。
笔画多的字，把笔画写细些，放轻些；笔画少的字，笔画适当加粗些，写重些。
二、比例匀称，注意均衡
1.讲究平行等距
在字形中出现了比较多的水平和垂直方向以及斜向笔画的穿插，要按照“平行等距”的书写原则，安排好笔画之间的关系。
所谓“平行等距”，一要笔画方向基本一致(个别笔画少的独体字为了追求变化，可稍有不同)，这叫作“平行”；二要笔画之间的距离应该基本相等，这叫作“等距”。
写好楷书结构，平行等距原则是万万不可忽视的。楷书结构布势中“平行等距”原则可以说是一条最基本的要求，是处理笔画与笔画之间空间分布的依据。
楷书笔画虽然都有相对准确的间距，但是绝不意味着“精确”。只是感觉上要达到笔画之间的距离基本均匀。有的情况下，还不能一律均匀。
2.布白均匀
以“木”字为例，横竖撇捺四个笔画聚焦在字的中心偏上，我们用大小直径不同的圆圈来示意所占的空间位置。我们看到，当撇和捺画的角度不一致的时候，上面的木字撇捺画的角度几乎相等，他们之间显示空间的圆圈也是相等的，由于空间布白基本相等，因此，字形感觉是舒服的。反之就出现了不相等的情况，布白不均匀，感觉也就不舒服了。
3.互相照顾，穿插避让
字形相向，多出现在左右结构。左右两部分(也包括左中右结构中的三部分)互相迎接，就像两人面对面而坐，伸出手脚，呈相抱之势，但又不能相互妨碍，尤其是左右两部分的撇、捺、提、点等笔画较多时，免不了要互相打架，因此一定要适当收缩，合理伸展，有空就伸，没空则让。
如果各行其事，互不相让，锋芒毕露，就无法安排。还有，处理此类字形，固然应互相照顾，不能互相干扰，但还要注意不能走极端，变成“互 不相干”的两部分，你是你，我是我，字就松垮而不紧凑了。