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俞飞鸿的颜值也救不了《在乎你》,内地文艺小清新为啥都成了女神们的灾难?

原标题:俞飞鸿的颜值也救不了《在乎你》,内地文艺小清新为啥都成了女神们的灾难?

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因为被《复联4》预售开票抢走了一波热度,这周的新片好像特别没有存在感。但这部《在乎你》还是略有一些话题度,主要得益于主演是女神级演员俞飞鸿。

俞飞鸿已许久没有出新作,但她一直没有离开公众视野。一是因颜值和气质打破了公众对于中年女性固有形象的偏见。二则是她豁达的性别观,时常被视为平权的代表性言论↓↓

也因如此,俞飞鸿在女性观众当中也极有人气,这次出演纯女性视角的电影也让女观众们很期待。

另一个还有吸引力的点是,《在乎你》是中日合拍片, 大泽隆夫 、 木下彩音等一众日本演员加入,取景地还在北海道。

说到冬天的北海道,一定会想到《情书》这部电影,所以《在乎你》想走日式小清新风格,讲纯爱故事的意图已经相当明显了,从剧照来看也差不多是这样的风格。

前有同样中日团队共同创作,但口碑并不算出色《你好,之华》打头阵,这部《在乎你》并不能在故事上给予更多的吸引力。事实证明,不对这部电影的剧情报以期待是正确的选择,《在乎你》再次陷入了很多清新纯爱电影的老毛病:沉闷又矫情。

实际上,导演只阐述了一个很简单的故事,大致可以分为两部分。

第一部分是年轻时候的袁元(俞飞鸿的角色)在日本留学学习服装设计,和日本男生森岛富哉一见钟情,毕业就结婚。然而森岛富哉家里突遭变故,袁元只好跟着丈夫回到了北海道。

森岛富哉为了经营家里的酿酒坊,一直忙于工作无心家庭,袁元突然变成了家庭主妇,又和婆婆之间不和,感受不到人生的价值。就在此时袁元怀孕,于是她面临着实现服装设计师梦想和维系家庭之间的选择。

第二部分是功成名就,人到中年的袁元,如何面对当年被自己舍弃的孩子,以及回到北海道找回忆的过程。

在这个被舍弃的孩子身上,导演还加了一条悬疑线,让观众猜测一下孩子身上的问题。这算是在沉闷的纯爱之外,唯一一点意外的小“惊喜”。

虽说纯爱故事的套路也大致如此,但《在乎你》在套路中的发挥实在是不及格。

最为明显的一点就是文本太弱。上文所叙述的两条故事线,并不是电影中的实际时间线和篇幅,事实上它是以中年袁元找回忆为线索的,这一部分也占据了最多的时长,年轻时的爱情故事只是作为回忆的一部分出现。

但中年袁元的部分又基本抛弃了爱情线,她的大部分时间都在面对自己的女儿,即使和多年不见的丈夫见面,讨论的核心话题依然是关于孩子。

在表现和女儿相处的部分也是槽点满满,明明是一对母女,结果肢体动作和氛围更像是一对同性情侣,看得观众一脸懵。

以母女故事为主,这其实就与影片宣传带给观众的心理预期完全不同了,从一个爱情电影,莫名变成了一个“妈妈再爱我一次”的亲情片,男主角的作用微乎其微。两个人之间的爱情为什么动人这个问题,只有在女主短暂的回忆中有过描绘,影片后段男主彻底缺席,完全变成了女主角如何选择人生的故事。

所以这整部电影的主题究竟是什么?导演到底要表达怎样的意图?完全模糊不清。

篇幅上失衡,又有两个小时的时长,中间当然就是大量注水,加了各种不明意义的空镜头。

风景都算是正常发挥,女主角说话的嘴唇特写、酒吧里歌手的特写、女主角参与做清酒的特写之类的镜头比比皆是,活生生把电影变成了北海道旅游宣传片+以酒为主题的《风味人间》+俞飞鸿的写真花絮,极其破坏电影感,也让观影过程十分无聊。

同时,《在乎你》在叙事上也明显缺乏技巧。关于爱情的回忆,全靠女主角自己口述解说,而不是靠故事本身去推动,形式上未免太过于简单粗暴。找不到男女主角被迫分离的动机,硬塞了一个霸道婆婆破坏婚姻,一个本想清新的故事瞬间就变成了八点档国产剧。

另外婆婆忽好忽坏的立场也很令人困惑,时而表现出很善良理解女主,时而又封建传统不留情面,极其矛盾。

年轻的袁元和婆婆

至于矫情的部分,也是这类文艺小清新电影的代表性问题,即总要表达自己的“不得已”,但又无法让观众理解。具体来说就是一件事情明明有更明确的解决方式,偏偏要选择最莫名其妙的方法。

在《你好,之华》里,放弃手机沟通改写信最后引起一堆不必要误会的方式,堪称最无用的浪漫。《在乎你》同样也有经不起推敲的地方,比如悬疑部分的关键线索一定要扔家门口等着别人发现?女主角和男主争吵之后突然雪天跳河又毫发无伤爬上岸又是什么操作?

当然和《你好,之华》不同的一点是,《在乎你》虽然是合拍片,但水土不服感要少很多,细节和整体视觉感还是与日式小清新的特色很契合,难得的是这还是一个香港导演拍的。大概这也与和日本取景有很大关系,城市气质对影片氛围还是有很大影响。

另外片中也终于替女性提出了一个终极命题,所谓“在乎你”,究竟是在乎爱情、孩子,还是应该多在乎自己?女性的事业和家庭如何平衡?虽然女主角没有走传统女性道德道路,圉于家庭和孩子失去自我,不过《在乎你》给的答案还是很传统,女性为了梦想,真的就只有“六亲不认”一条路,也没有再给出更深入和更多可能性的探讨。

目前这部电影在豆瓣评分5.6不及格,首日票房也仅两百万出头,扑街相已经很明显。这部电影的失败,再加上《你好,之华》雷声大雨点小的结果,也令人不得不思考一个问题:同样实力女神加盟,同样日式清新纯爱,为何最后都成了“灾难”片?

首先,“日式小清新”这个模式,本身就不容易拍好。先不说合拍片,即使在日本本土,这种类型的爱情片大部分也拍不出什么花,很多时候要靠演员的粉丝滤镜才能支撑着看下去。

知名就如《恋空》,怀孕流产离婚癌症各种套路来一遍,好评里新垣结衣的功劳占了大部分。或者近年的《与君相恋100次》、《我想吃掉你的胰脏》(真人版又名《念念手纪》),也都是设定老套,节奏缓慢。

《我想吃掉你的胰脏》

在故事趋于简单,节奏趋于缓慢的前提下,能不能达到“治愈”的效果其实相当考验水平。镜头、调色、音乐很重要,故事能让观众身心舒畅、找到情感共鸣,以及某几句台词能不能成为戳心金句更加重要。慢节奏的关键在于细节丰满有沉浸感,而不是单纯为了追求视觉上的清新而拼命拍蓝天白云。

这一点,很多电影都是有误区的。

并且,日式电影中的情感处理方式自有其文化基因,比如注重仪式感,不嫌麻烦也要留着传统,一切追求小而美。同样的模式搬到中国背景下,就显得太个例了,很难契合大部分中国观众的习惯

另一部分原因,就是导演们的选择问题了。也不知道是不是约好的,这两部中日小清新都选择了中年女性为主角,故事主题都是她们要面对年轻时候的情感遗憾。

同样的人设,在日本电影中真的很难找到,这种少女漫画式的故事,大多都安排给了年轻人,中老年参与的其实是以家庭电影居多。她们脚踏实地在电影里过日子,时不时给两句生活哲理。

并不是说年轻人才配演爱情电影,而是低龄化的故事安排在少男少女身上还能有胶原蛋白的滤镜,安排在中年人身上就显得很失智。

对于我们的中年女演员来说,生活这件事好像不存在。她们总是要做着一些设计师、作家之类的艺术化职业,到东京和巴黎感受明媚的忧伤,似乎这样才是文艺和清新。但这不是大部分现实女性的生活状态,所以自然也就谈不上什么情感共鸣了。

即使要文艺,情感动机合理、真正关注人物的成长和困境,难道不是一个最该考虑的原则?为什么要因为追求“纯爱”而放弃了这个价值呢?

一部又一部号称清新的电影都拍成了PPT和MV,真是让人感叹浪费女神们的演技和颜值啊。返回搜狐,查看更多

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