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那些永远拍不好照的爱豆们

原标题:那些永远拍不好照的爱豆们

这两年来网络选秀节目兴起,各类唱跳型爱豆纷纷组团出道,在还没有认清楚最有人气的是哪几个爱豆时,下一批已经在输送来的路上了。可见“青春”在这个时代有更多不同的书写方式。

当下国内娱乐圈,时尚资源是人气的有力证明,这些少男少女还没有正式出道,就已经频频登上各大杂志展开新篇章了。

中国版Vogue的副线VogueMe就为网络人气节目《创造营2019》的选手拍摄了一组时尚大片。一经释出,就在网络上引起了争议,#VogueMe造型师#的话题快速登上了微博热搜榜。

审美有千百种,每个人都不一样,单方面从表现力讲,至少所有人水准基本还是在线的。

这组拍摄的策划不论是娱乐性还是独特性,在一定程度上确实是做到了。不论美与丑,引起话题度才是紧要的,这一批急需人气的弟弟们也正需要这种热度。将这样一种不常见的风格交给主打年轻群体的VogueMe来包装好像也刚合适,因为在大众心里,Vogue系的招牌和团队是高质量的保障。

但是作为大媒体,产出的作品是否应该具有引领时代风气的责任在?这点并没有从VogueMe中感受到。

这组大片不论是从造型、布景还有拍摄风格似乎都在有意模仿英国摄影师Tim Walker的拍摄画风。Tim Walker作为时尚界顶尖的摄影大师,以独特的镜头角度闻名。创造营的这组大片就疑似模仿了2015年Tim为《W》杂志所拍摄的“Best Performances”主题大片,还有他为Lanvin分别拍摄的14、15年两季的广告。

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W Magazine February 2015

Lanvin F/W 2014

Lanvin S/S 2015

比较人物的妆发,服饰造型,还有布景道具都有很大的水准差距。Tim walker作品的成型并不单单依赖广角鱼眼镜头,对妆发和布景道具的要求更高。他的室内棚拍大多都是奇异空间感的布局,在这样的情况下,要求拍摄者强大的表现力来扩充完整度,不论是演员还是专业模特,都需要可塑性和个人魅力来对抗这种略微荒诞的风格。

Cate Blanchett by Tim Walker

for W Magazine December 2015

Tilda Swinton by Tim Walker

for W Magazine December 2014

对比VogueMe拍的创造营2019,不论是廉价茶具,还是强行耍酷的妆发和拍摄者的稚嫩年纪,都已经暴露出山寨的气息来,并没有感受到它高级趣味所在。

刘雯&雎晓雯 by Tim walker

for W Magazine March 2012

如果硬要把创造营的这组大片说成是致敬的话,从各种方面来看,这是一次没有敬畏之心的致敬。摄影师选了一个看似容易掌握的镜头特点来套现使用,但忽略了Tim Walker在镜头掌控之外的元素构成,显然功课没做足。

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Tim Walker尤其钟情雎晓雯

《时尚芭莎》X 创造101

往回看,国内的流量爱豆登拍时尚杂志的效果往往总是有惊也有喜。“喜”的例子当然是扛把子的易烊千玺,几乎没有失过手,好评的作品这里就不赘述了。

陈漫亲自操刀为《创造101》里前11名选手拍摄的大片就妖艳得有点让人摸不着头脑。

中国风的造型搭配霓虹色调,让人联想到十年前古装电视剧里流行的阿宝色色系,每个人都像单机游戏里身穿旗袍的中国娃娃,浏览了一遍也没有记住一个有印象的人,倒是被极具陈漫个人特色的风格轰炸了一番。

《时尚先生》 X 火箭少女101

去年火箭少女们登上了《时尚先生》别册的封面。结果构图被调侃成烤红薯……

这组大片走的是梦幻少女路线。乍一看没出什么问题,但是细看打光和布景都很糟糕,连累女孩们都带有了一股土味影楼风,这样的效果对于一本权威的时尚杂志来说,未免都太过低级了。

其实这些元素如果构建好了,会是非常讨喜的画风。正面例子参见英国版时尚芭莎这组“The Starry Night”——

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同样的色调,同样都是和点点星月和深蓝夜空作伴,产出的却是两种等级的作品。

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Harper's Bazaar UK February 2018

《芭莎男士》 X 王源

摄影师孙郡想要表达的的感觉可能是温润如玉的民国小少爷,但是一不小心把王源过度修整得像是没有了灵魂。能从王源的肢体和表情察觉到,在青春无敌的十六岁要故作沉稳地端着有多难。看来中国风也不是人人都适合,尤其是少年更有风险。

有趣的是,这期《芭莎男士》一经网络发售,十六秒就已售馨,破了杂志的销量记录。

《VogueME》 X 宋茜&黄子韬

下面要提到的两组大片所带来的审美争议要复杂得多。

虽然封面文案有提到主题是“解锁新姿”,但是这样的动作和构图还是有些不知所谓,不免要打个问号。

高难度的肢体动作不代表会拍照,也不代表它放在某个图像画面中就是美的,虽然非常佩服宋茜的肢体柔韧度......

好在张家诚在色感方面的把控,使得整组大片还是有自成一体的美学系统在。

《嘉人》 X 火箭少女101

当人气生猛的爱豆组合碰上同样生猛的新锐摄影师会产生什么样的化学反应?可以参见张家诚为《嘉人》拍摄的这组。拍摄对象也是火箭少女101,这是火箭少女和张家诚各自都最受争议的一组图片。

大片一公布就掀起了超高的讨论度,个性的造型引起了网友的质疑吐槽。之后“张家诚怼火箭少女粉丝”上了微博热搜榜的第一名,张家诚发微博直接喊话“不想再拍流量了”,“你们的偶像配不上我的照片”。

个人认为这组整体的完成度是合格的,大片的定位是张家诚一贯拿手的复古风格,每个成员都拆解成了中国1920-2000年的年代流行形象。

能够参与拍摄到这样的概念摄影对火箭少女来说是蛮好的机会。因为这样的企划对造型和各种元素有更上乘的要求,也非常考验摄影师的功力。但吃亏的地方在于,这样的“题材”对于初出茅庐,经验甚少的少女团体来说驾驭难度实在是过大了。

每个人都隐去了代表自我面的鲜明特点,这也是不被大众接受的原因。

很喜欢的是这张70年代的Look。黑色布景前少女抬腿静坐,高领的红色毛衣搭配穿白色长袜的红色皮鞋,结合中分的乌黑麻花辫,诉说的是革命时代的芳华形象,充满绝佳的故事感。

爱豆和时尚杂志为什么不能兼容?

这里的「爱豆」指的是唱跳歌手出生的偶像。在艺人类别界线越来越模糊的娱乐圈,爱豆成为了“喜欢的偶像”的统称,但爱豆和正统出身的演员还是有很大的区别,区别在于爱豆出生和成长之地是舞台,面向的是大众,赖以打拼存活的也是大众给予的流量热度,更离不开粉丝的支持应援。所以爱豆的包装路线不能和大众审美脱节。

但母版是欧美的时尚杂志几乎都是「High Fashion」定位,它的“先锋”特点并不会刻意讨好大众口味,所以一旦离开了常规的打光模式、妆容模式和加分的舞台表演再面对镜头,经得住考验的很少,越过大众审美的界线后,不可兼容性由此产生。

巩俐&章子怡 by Paolo Roversi

for Vogue US December 2005

演员为什么更容易拍出一流的硬照?

文中进行描述的「爱豆」和「演员」并不是在区别职业的高低层级,而是指专攻的不同领域。爱豆的主场是舞台,演员的主场则是荧幕。不同于爱豆需要建立起人设才能鲜明起来,优秀的演员相反需要具备可塑性和不断地突破,所以当面对摄影镜头时,能更好地接住摄影师抛出的命题并快速消化成自己的东西,也就能撑起更多的造型。

周迅 by David Sims

for Vogue China May 2008

演员之所以更容易和摄影师或者杂志之间蹦出火花,是因为演员有职业可塑性的根基,好的演员你看她的硬照也能看出一出故事来,好的摄影也应该自带留白的故事感。

周韵 by LeslieZhang

for 嘉人 2018年8月刊

大片一公布就掀起了超高的讨论度,个性的造型引起了网友的质疑吐槽。之后“张家诚怼火箭少女粉丝”上了微博热搜榜的第一名,张家诚发微博直接喊话“不想再拍流量了”,“你们的偶像配不上我的照片”。

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T Magazine China 2019年1/2月合刊

集齐陈冲/赵涛/春夏/马思纯/林嘉欣/桂纶镁六位影后阵容

更因为术业专攻的优势,与镜头的关系是自带袒露的相处,就算五官有硬伤,也不需要刻意避开,坦荡展露反而会成就一种魅力,演员的不完美反而充当了另一种吸引点。 如果再遇上懂得欣赏其个人特点的摄影师,那“咔嚓”之间更能成就经典。

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惠英红 X Icon-F时尚画报

大众审美的界线

比起演员,其实我们对爱豆的要求更高。或许是因为造就粉丝经济需要建立对爱豆的幻想感,但幻想这回事几乎都带有完美无缺的特性,更需要距离感来加持,靠什么来制造“距离感”?靠爱豆不同于我们普通人的「完美」来制造,所以当他们开始突破,大胆展现不同面时,我们的审视态度自然就会变得苛刻。这样来看的话,不能接受常规外的到底是我们还是他们?

吴亦凡 X Burberry

吴亦凡也是Burberry首位非英籍的全球代言人

16年更为其在伦敦时装周走秀

杂志媒体随意地拷贝经典和过度顺应当下是无法引领大众对于探索多元化观点的积极性的,作为大众的我们也应该抱有宽容的态度去欣赏不同概念的美。审美的进阶需要双方相互的传递才能达到,国人和媒体现在这血淋淋的审美水平正是审美壁垒如此高的存在原因,我们进修的路还要再走上很长的一段。

- End -

不靠谱的主编:fakesion

撰稿:Kayla | 图片:网络

fakeshion02(个人)

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