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《玩具总动员4》北美大卖中国哑火,情怀难出圈但它依然是最具诚意的终章

原标题:《玩具总动员4》北美大卖中国哑火,情怀难出圈但它依然是最具诚意的终章

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上周末的内地院线,两部“有生之年系列”正面PK——《千与千寻》和《玩具总动员4》。都是豆瓣9分左右的口碑佳作,而票房差异却有点大↓↓

目前《千与千寻》的票房领先了《玩具总动员4》两倍多,《玩具4》一直落后不说,上映4天也没有大范围口碑爆发从而促进票房增长,猫眼预测的最终票房也就1.63亿。而接下来《蜘蛛侠2》也要来了,留给《玩具4》的时间真的不多了。

与我们情况相反,《玩具4》在北美倒是非常火爆。上映首周三天拿下1.18亿美元(约8.11亿人民币)的票房,而且还创下这个系列首周最佳开画成绩。

同样皮克斯出品的《寻梦环游记》,可是2017年底贺岁档获得12亿票房的爆款,所以现在的皮克斯到底是中了什么魔咒?

不过,或许这才是皮克斯面对中国观众的正常发挥。纵观皮克斯动画在内地的票房成绩,其实不卖座才是常规,《寻梦环游记》的受欢迎完全是个例↓↓

目前为止引进内地的14部皮克斯动画,过亿的也就只有6部。这么纵向对比的话,《玩具总动员4》现在的票房情况也还算不错了。只是皮克斯这样创造过爆款的神级动画品牌,而且手握《玩具总动员》这样的世界知名IP,最后还只有一两亿的票房,真的等于没有水花。

那么到底是皮克斯不行,还是这届观众不行?

前一个疑问,当然是否定的。几乎每一部动画都能获得奥斯卡提名或奖项的皮克斯,毫无疑问是动画界的翘楚。“皮克斯出品,必属精品”也是响当当的口号,除了《赛车总动员3》口碑有点翻车(IMDb和豆瓣都只有7分左右),其他电影的评分都能在8-9分的水准。

但要说怪观众,也有失偏颇。其实皮克斯和中国观众之间,只是没有在对的时间建立好的缘分。这部《玩具总动员4》,就集中了各种典型问题。

作为一部续集动画,观众最大的观影动力就是情怀。《玩具总动员》系列对中国观众来说,显然情怀还根植得不够广泛。

第一部玩具总动员诞生于1995年,距离现在已经24年。之后三部的上映年份分别为,1999年,2010年,2019年,这种间隔5年10年之后再推新作的节奏,除非早期就是死忠粉,不然真的没有追看的动力。

1995年的第一部《玩具总动员》

但可惜的是,前两部国内都没有引进过,即使引进,当年大多数人也还没有看电影的习惯。靠着电影频道的重播和买碟培养起来的一批粉丝,真的是少数。这次豆瓣里就有人提了一个典型问题:没有看过前三部,直接看第四部会不会有什么影响?说明还是有观众认为有观影门槛。

运气更不好的是,这次《玩具总动员4》的直接对手还是《千与千寻》。虽然《千与千寻》也是诞生了18年的老片,而且没在国内公映过,但毕竟我们与日本地缘接近,宫崎骏的作品在国内的群众基础还是很强悍的。

同样都是靠情怀观影,显然《千与千寻》优势更大。同一档期下大多数普通观众也只会选择自己更心仪,或者有更多人安利的那一部电影,肯花钱在一个周末进两次影院的,可能只有心存热爱的影迷。

《千与千寻》剧照

另一个问题是,《玩具总动员4》肉眼可见的宣传真的太少了,这也是皮克斯电影引进后的通病。之前《寻梦环游记》刚刚上映时也是根本没人知晓,最后靠着口碑发酵才一点点实现了排片和票房的逆袭。这到底是对自己的电影过于自信还是真的就做不好宣传?也只有皮克斯和他背靠的迪士尼爸爸知道了。

情怀不够深,有强大竞争对手,宣传不到位,共同导致《玩具总动员4》没能获得更好的成绩。那么问题就来了,同样没多少情怀基础,宣传也低调,同档期内也有《芳华》、《妖猫传》等大片作为竞争对手的《寻梦环游记》,怎么又能火出圈了呢?

二者最大的差别,还是在内容及情感共鸣上。《寻梦环游记》对于死亡、亲情的意义探讨,简单直接老少皆宜,泪点也十分明确。而要get到《玩具总动员4》所蕴含的深层次情感,就得对前三部有所认知。

如果不深究其中的意义的话,其实《玩具总动员4》也有易于理解的完整故事。在这部电影里,以胡迪牛仔和巴斯光年为首的一群玩具们来到了新主人邦尼身边。邦尼是个刚刚上幼儿园的小女孩,身为老款玩具的胡迪其实已经不受新主人的宠爱了,但他依然自告奋勇成为了邦尼的守护者。

邦尼在幼儿园自己做了个玩具“叉叉”,她认为叉叉是自己安全感的来源,于是寸步不离这个新玩具,但叉叉觉得自己就是主人吃完饭后扔在垃圾桶里的废品,一直接受不了自己成为玩具的命运,多次试图跳进垃圾桶or离家出走。

为了替邦尼守护住叉叉,胡迪又开始了新一轮的冒险行动。这次邦尼还和父母一起带着玩具们自驾游,所以玩具冒险中还加了不少公路片元素。

合家欢正能量,美式动画中该有的元素《玩具总动员4》是一样不少的。

只是,如果不是一直追这个系列的粉丝,大概就无法理解胡迪、巴斯光年、女牛仔杰西、牧羊女、弹簧狗、土豆先生土豆太太等等这些玩具为什么会是现在的性格,他们身上发生了什么变化;也无法理解这些玩具之间为何能坚定地守望相助,而且对“找到主人”这个信念异常坚定。

最重要的是,没有情怀,更加无法理解结局里胡迪和巴斯光年决定告别彼此,从此各自走上不同人生道路意味着什么。

硬要找个类比的话,这就像是没有看任何漫威电影宇宙的片子而直接去看《复联4》,你看懂了他们穿越时空,有人牺牲,有人变老,但无法像粉丝一样为每一个梗欢呼,也不懂初代复联成员“最后集结”的意义。

作为该系列的终结篇,《玩具总动员4》还是系列情怀大过讲故事,没有简单且直击所有人内心的泪点。普通观众看到的就是一部常见的玩具冒险大团圆电影,忠实观众就可以把价值上升到彻底和童年告别——毕竟两大主角胡迪和巴斯光年都告别了,童年记忆真的结束了。

当然客观因素得承认,这次《玩具总动员4》的叙事,确实不如《寻梦环游记》精彩。新加入的角色叉叉就是个陪衬,全部用来突显胡迪的高大形象,甚至连另一大男主,巴斯光年的高光时刻也不多了,说是胡迪个人的故事也不为过。

反派盖比娃娃放下屠刀一心向善的过程也比较突然,不如“寻梦”时男主角知道自己的崇拜的爱豆原来是反派这样的转折震撼。

而且这个温子仁式恐怖片的木偶,真的确定不会吓坏小孩?

但是总的来说,《玩具总动员4》以及这一整个系列,都是成年人和儿童观众不可错过的好片。二十多年,它始终在教会我们一件事:如何学会成长。这几个字老生常谈,但却是每个人一生的命题。

第一部里,胡迪是他最初主人安迪最心爱的玩具,然而巴斯光年的出现终结了他的专宠。胡迪嫉妒巴斯光年,千方百计想要赶走他,结果两人不慎落入邻居小孩的手中。邻居小孩是个玩具虐待狂,他们两个为了逃出生天,不得不一起合作,最后发现了对方身上的闪光点,成为挚友。

第一个故事里,胡迪知道了自己在主人眼里不是独一无二,巴斯光年发现自己不是广告里那个真的“巴斯光年”,并没有各种超能力。这两个很丧的玩具互相鼓励,各自利用长处共同逃出虐待狂的魔爪,回到主人安迪身边。当巴斯光年如广告里真的飞翔起来的时候,也是全片最感人时刻。

第二部,这两个主角的自我认知更加深了。胡迪被主人安迪弄坏,被丢弃在角落里,结果被玩具商发现,胡迪的形象来源也被揭开,原来他是曾经很红的动画《胡迪牛仔秀》的主角,很有收藏价值。而一直认为自己很独特的巴斯光年,却在玩具商店里找到了无数个自己的同类,认知到原来自己就是个普通的流水线产品。

了解自我认知的局限性,学会接纳自己是普通人,也要知道自己有闪光点,皮克斯讲的道理现实又温情。

前两部里,玩具们有自己的成长,他们也逐渐为自己明确了一个信念:陪伴主人安迪,不错过他成长的每一刻。这个情感也在第三部里迎来了高潮。

第三部电影,安迪长大了,开始上大学,玩具们也被封存在了箱子里差点被扔掉。玩具们经历了一系列“自救”,让安迪怀念起了童年时光,于是决定不放弃这些玩具,而是把他们送给小女孩邦尼,继续发挥价值。

主人安迪会因为不懂事而弄坏玩具,会因为长大了而不再需要玩具。玩具们自己确立的使命,看起来并不被珍惜。但胡迪、巴斯光年,以及所有的玩具们,从来不放弃这个信念。他们历经多少次冒险,都坚定履行自己的职责。

儿童观众看完这些,可能会更加珍惜自己的玩具。他们会懂得,对玩具来说,你就是他们的全部世界。成年人看完则会为自己的成长而落泪:长大的这一路上,我们抛弃了多少玩具,丢失了多少被忽视的爱和美好呢?

所以在最新的故事里,胡迪一定要守护邦尼,为了保护邦尼最爱的叉叉不惜以身犯险。作为一个老玩具,他深知正在成长的主人是多么需要陪伴感和安全感,而已经不再受新主人喜欢的他,只能通过这样的行动来履行完自己的职责。

当完成了这项使命,胡迪也就踏上了寻找自我的新旅程,这一点也很应和这个毕业、高考季的主题:人生总要学会告别,即使这是如亲人般的挚友们;当结束了一个阶段,就请勇敢地追寻新的自我吧。

这就是我们为什么依然需要皮克斯。

票房不是唯一的衡量标准,能熬出一碗励志鸡汤又不觉得别扭的动画,能对细节吹毛求疵到仿佛梦想还原的动画,已经不多了。

而只要有皮克斯,我们的童心就一直能找到好的归属。返回搜狐,查看更多

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