​专访 |《灰猴》诞生背后:青年导演的市场“生存战”

原标题:​专访 |《灰猴》诞生背后:青年导演的市场“生存战”

导语

“李安也曾说过,资金对他永远是个问题。无论是新人导演,还是影坛巨擘,拍电影,不差钱几乎无从谈起。”

又是一个仲夏之夜,在加拿大东部,一座横扼大西洋海道咽喉的港口城市内,第42届蒙特利尔国际电影节正缓缓落下帷幕。

国产电影《灰猴》在此次竞赛中,斩获“中国竞赛单元金奖”,这是山西籍导演张璞在国际上的首次亮相。两星期后,张璞受邀参加第二届“平遥国际电影展”,《灰猴》进入“从山西出发”展映单元,好评不断;同年11月,《灰猴》还作为“推荐影片”,入围第27届金鸡百花电影节国产新片展。

与此同时,这部小成本犯罪喜剧也正式进入公映流程。

一连串变化都指向一个事实,这部处女作,比张璞想象中走得更远。他从没期待片子能进入商业院线,拍摄期间,满脑子想的都是,“能完成就挺好了”。谈及彼时的发行定位,张璞狡黠一笑,“那会儿想着做完看情况,能发就发,实在不行还有电影频道呢。”从获奖到公映,对他来说倒更像是“意外之喜”。

电影《灰猴》当中,王大治饰演的杜子腾,在另外一个平行空间,也有这样的因缘际会。当所有人被利欲熏得晕头转向,只有杜子腾一根弦,坚持追求爱情,看似荒诞、实则纯粹,最后更阴差阳错地成了秘方的主人。杜子腾和张璞,都是小人物,一个是黄花梁上的“灰猴”,一个是电影圈里的新秀。

在蒙特利尔参展时,《灰猴》的英文片名被译为《Destines》——“命运”的复数形式,导演张璞解释,在国外观众眼里,这部电影包含了不同人的不同选择。电影之内,杜子腾选择了爱情,透过小人物的简单和执着,成了最大赢家;电影之外,导演张璞选择了电影本身,他专注人物、碰撞剧本,战胜了“新人出头”的重重阻碍。

我们采访到了这位新人导演张璞,请他来聊一聊,成本高压之下,《灰猴》如何求变。

“灰猴”历险记

二零一七年下半年,对于张璞来说格外难熬。

彼时,他正在山西老家,为银幕处女作勘景,满心欢喜回到北京,迎接他的却是“小说作者临时变卦、版权费陡然增加”的消息。张璞的第一反应是“没钱”,紧接着就陷入焦虑。拍摄计划已经制定,勘景也已经完成,还有投资方对这个项目蠢蠢欲动,此时放弃功亏一篑。

无奈之下,他只能自己写剧本。回到最熟悉的地方,看到最熟悉的场景,见到最熟悉的人。一碗有着家乡味道、慰藉身心的山西刀削面给了他灵感。“面好吃肯定有秘方,秘方一旦值钱,很多人就会产生觊觎之心”,这么一捋,创作思路立时就打开了。

故事在脑袋里盘旋了一个月,动笔只用10天时间。整个过程一气呵成,但有了前面版权吃瘪的经历,张璞心里依旧没底。王大治回忆他第一次给自己发消息,“说的特别那啥,叫我‘大治老师’。”恭谨又生怯的称呼背后,是一个新手导演的诚惶诚恐。

“我一开始觉得请不到他”,张璞苦涩地咧开嘴笑了笑,“这次联系更多的其实是试探”。但令他没想到的是,只看了两天剧本,王大治就痛快答应了。“我们之间能合作就是特别简单的四个字,首先是‘信任’,其次是‘好片’。”这份爽利让张璞倍感惊喜。

好景不长,《灰猴》正式开机前一天,又传出投资方临时撤资的消息。张璞急得直上火,严重时早晚流鼻血,“生怕一笔钱顶不上,人心就散了”。为了稳住局面,他没有对外声张,而是以个人的名义打了两个借条,东拼西凑出200万,第一时间先把演员的第一笔款付上。

“就为了这个电影的梦想?”显然,眼前这个长相憨憨的导演新手,在经营上并不够聪明。但要说纯粹为了拍一部商业片,而赌上“身家性命”又显得难以信服。

张璞特别实诚,“那会儿不是梦想,我感觉要完蛋了”,回忆起彼时的处境,张璞又尴尬又羞愧,“(电影)弄不完,让人家笑话,再做可能没人信任你了”。这里的“人家”可能指的是同行、媒体,也有可能指的是怀仁当地43万父老乡亲,“再给你弄成一个骗子”,在自己的家乡,生养自己的土地上,这是张璞尤其担心会被扣上的帽子。

好在张璞中戏毕业,又在剧组呆过几年,周围全是影视圈里的朋友,借点钱应急还是不成问题。而他也早早做好了心理准备,“钱”或许会成为整个项目执行过程中,牵一发动全身的一环。虽然“没钱”的危机看似解除了,但“没钱”的后遗症却充斥着电影制作的方方面面。

《灰猴》“求变”:

成本倒推结构

由于“钱”的问题解决得匆忙,《灰猴》只订了25天拍摄计划,现场节奏相当紧张。“连续干20多小时”,在王大治看来已经是家常便饭。“有的时候拍到中午,他和我说,大治哥收工了”,王大治天真地以为真的收工了,刚刚松了一口气,就会听到张璞补上一句,“你先睡会儿,晚上继续。”

有这句话背书,回到酒店的王大治便不敢卸妆,一直带妆等到凌晨一点,他心里想,“肯定不拍了”,结果凌晨三点,又收到导演组电话,“要出工”。演员轮流上戏,中间就还能挤出时间来休息。但导演只有一个,张璞得一直盯在监视器面前,“连轴转”,王大治感叹。

资金有限导致时间紧张,时间紧张导致剧作粗糙。“有很多不严谨的地方,这个我们自己都知道”,对于这部处女作的不完美,张璞并不回避。值得一提的是,王大治也当过导演,面对后辈他很愿意指点一二,“电影不是这么拍的”,他提醒张璞。但这个年轻人并非一意孤行,只是他知道,今天必须要给出一个交代。

“稍微再多给我们一个星期,可能都会不一样”,张璞很无奈,说这话时仿佛还能咂出当时那股窘迫的味道。创作环境恶劣,可他依然没放弃艺术追求。

“我想让《灰猴》有独特的类型片气质,风格化的东西更突出、强烈一些”,成本不变的基础上,张璞只能在电影结构上做起文章,“我喜欢昆汀和盖·里奇的作品”,在这个基础上,《灰猴》引入环形叙事,整个讲述方式像剥洋葱,将“真相”层层包裹其中,赋予简单的故事更多值得玩味的空间。

而这些空间,需要巧妙的细节来填补。

“我只能提供一个大的框架、结构的东西,剧本中想象不到的东西、可以和观众直接交流的东西,就得依靠演员的表演”。这恰恰和王大治在表演上的追求不谋而合,“表演最重要的两个字——生动”,分析、思考虽然重要,“但倘若观众不能直接通过表演获取快乐、幽默、悲伤,那就都是无用功。

一直以来,王大治都养成了“不背台词、全背剧本”的习惯,“我要知道这场戏对手要干什么,对手要说什么”,将整场戏了然于胸、衔接流畅的同时,还能碰撞出许多“神来之笔”。张璞告诉娱乐独角兽,“在关键点上的变化,演员提供给我的,要比原剧作丰富得多。据不完全统计,现场即兴发挥的点就不止33个。

透过群像看众生相:

“碰撞”产生惊喜

如何将“碰撞”产生的能量最大化?张璞在剧本设计阶段就开始为演员创造环境,这也是“群像戏”设定的由来。导演本身崇尚复杂性和多样性,在他看来,只有人多了、角色多了才有可能产生这种自然的幽默、喜剧的效果,“单纯两个人的对手戏更像在演小品,相对于一部电影而言,多少会有些平淡。”

而群戏则意味着,“一个角色能代表一种人物,这种众生相出来以后,把他们码到一个场景、一个事件里面,它给出来的矛盾、反应可能会更加丰富。因此开拍之前,王大治提议,“所有演员,哪怕只有几句台词,都要围读剧本。”这是他加入《灰猴》剧组,提出的唯一条件。

“只有充分了解角色,充分了解导演意图,短时间内,大家配合度才会更高一点”。

为了丰富每个角色的性格,张璞又根据演员情况,加入了多种不同的方言,除了怀仁当地话,还包括四川话、西安话、河南话和青岛话等等。“这个地方做的时候,是刻意设计进去的,怀仁虽然地方小,但外来人口其实挺多的,如果演员全说怀仁话,电影就会变成一个完全小众的东西。”

让张璞意外的是,《灰猴》能找到香港演员骆达华出演。最开始,“杀手”这个角色的设计是山西右玉人。骆达华作为土生土长的香港人,让他硬说右玉话相当困难,“所以我们就把剧本调了一下,也就是香港杀手过来,但其实最开始并不是这个想法。”

一部电影的表演设计当中,综合了这么多差异化的因素,对张璞的导演功底提出了更高的要求。尤其,剧组还有大量年轻演员,大家成长背景、生活环境,对待同一件事情的态度和反应,都千差万别,如何把所有人的表演状态统一到一起,不仅考验调度能力,更考验导演是不是知道自己这部戏里要什么。

在张璞看来,“《灰猴》一定要统一到小地方地域文化的那种生存状态。不能太冒,也不能太平,表演要准确。”所谓“小地方地域文化”最显著的特征,就是接地气。“包括在造型上,我们都尽量地在往这个上面靠。”

张璞毕业于中央戏剧学院,是实实在在的科班出身,同届的有任素汐、潘斌龙。在卫生部工作了几年以后,他仍放不下对电影的热情,于是在2015年创业,创立了星普传媒,自己任董事长。提起这个称呼,张璞有些不好意思,“不算什么董事长,公司也没其他领导。”

他向娱乐独角兽解释最初创业的动机,“其实就是想做一个工作室,想开发开发剧本。”同时还有一部分艺人经纪业务,为此他网罗了一帮新人演员,拍一些网大勉强度日,这其中就包括《鬼谷山庄》。

也是从那时起,他习惯在一个项目中兼任多重身份,承担多重责任。这次拍摄电影《灰猴》,张璞同样集制片人、编剧、导演、出品人为一身。但是关于此前商业上的公司运作,张璞坦诚,“觉得自己比较失败”,最大的原因在于“那几年弄这个事儿耽误我创作了,要不然早好好写剧本”,想到这儿,他又有些懊悔,“这个就别提了”。如今,他只想先当好一个导演。

李安也曾说过,资金对他永远是个问题。无论是新人导演,还是影坛巨擘,拍电影,不差钱几乎无从谈起。但先从小成本拍起,用内涵以小博大,顺带聚拢起核心受众,就有希望在步步为营中实现“财务自由”。尽然,从商业化角度而言,电影《灰猴》当前所取得的成绩并算不上惊艳,但作为一部成本高压下诞生的导演处女作,它至少为后来人踩出了一条路。

END

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