东方传统色 | 那些美丽的颜色和名字

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東方色|五色令盲

六朝時期,謝赫的《古畫品錄》中就提出“隨類賦彩”的理論詮釋。更不論敦煌和宮廷畫中富麗堂皇的用色。

但是,老莊的“五色令盲”,“無色而色始全”的色彩觀成了文人畫家對中國繪畫的最好的表述,大盈若沖,大巧若拙,大辯若讷,大徹大悟的禪宗式水墨畫成為中國文人最好的表達方式。

中國色極其雅緻優美:绯,绛紫,嫣紅,绾,檀,殷紅,酡紅,缃,茶,駝,琥珀,黃栌,鴉青,藏青,黛螺,紫醬,藕荷,月白,玄青,藤黃,鎏金。

光是聽到名字就覺得是一首詩詞。

同樣,他影響到東方其他國家。為東方色系的基礎。

日本伝統色

日本對顏色命名,建立在中國原色基礎上(如紅、紫、藍等基本色)。中國原色基本取名自自然現象和絲織品(中國顏色造字多以絲為偏旁),而日本的設色多取名自植物花卉動物。250日本傳統色目錄,現代又輔以西方RGB、CMYK進行標准化設定,揉入了中西結合的一貫方法。

日本顏色命名基本是沿用了中國古代顏色命名以及在此系統和思路上的延伸。

圖片來自網站:nipponcolors.com

中國傳統色

中國原色 | 西方繪畫用色是無限可能的復寫自然,而中國繪畫則走了相反的路,少勝多,簡勝繁。中國繪畫中用色是以情定色,繪者和觀者雙方的體驗完成了作品的認知。不能用RGB、CMYK來定義這些原色,同樣,我們只能用某種情和景來達意了。

墨 | 墨者,分五色,焦、濃、重、淡、清。以黍燒煙,和松煤爲之。《說文》墨,書墨也。濃墨有酽實之感 ,淡墨有玄遠之妙 ,飛白給人志向 ,潤墨給人溫情 ,是因爲墨在白紙上的書寫效果 ,飽含了人與墨之間所産生的視差而得出的心理效果。中國藝術書畫之形式抉定了和西方藝術的區別。

丹 | 天玄地黃,玉碧水藍,丹火茜霞,素帛墨香。畫色久欲盡,蒼然猶出塵。國畫不以肖形爲佳,而以通意爲主。

蒼 | 《說文》:“蒼,草色也。”《墨子·所染》:“見染絲者而歎曰:染于蒼則蒼,染于黃則黃。”灰黃色。其色老舊,故引申匆促慌張,形容人外貌蒼老,形容環境蒼涼。

紅 | 古代色彩多從帛布中來,紅從糸,《說文》:“紅,帛赤白色也。”本義是現在的粉紅色,而不是現在所指的大紅色。後才指各種紅。如緋紅、絳紅,酡紅,殷紅。另做虹,是彩虹外層色帶的顔色。

縹 | 《說文》,縹,帛青白色也。縹帙(泛指書卷);缥缃(書卷之別稱。淡青色的帛爲缥,淡黃色的帛爲缃);缥囊(淺青色的書袋);縹瓦(琉璃瓦);縹酒,缥醪(兩種綠色而微白的美酒);縹粉(淡青色的粉末);縹玉(淺青色的玉);縹瓷(清青色酒瓶);縹被(淡青色的被);縹碧(淺青色) ——水皆缥碧,千丈見底。

玄 | 《周禮·染人》,玄纁者,天地之色。作為中國古代服制中最高等,「周禮六冕」之正服皆「玄衣纁裳」。玄,黑中揚赤。玄衣纁裳乃緣自:天玄地黃之「玄衣黃裳」,這正式仰觀天之象,俯觀地之法,尊宇宙大地的恩澤,效法大自然一切榮華文飾之色。所以古人最尊崇的色實質是玄色,而非如今的大紅一片。

| 這個色真的很有趣。從造字來看,酉是佳釀,它在篆書上是條蛇的形態,兩個合起來的意思是,喝醉後走路歪歪扭扭如蛇行。顏色上,就是酒後臉紅的顏色。

多麼奇妙的顏色啊,如果真要表達這個顏色,那一定是通透的醺紅吧。設計目錄就利用貴妃醉酒的臉譜妝來形容,應該是屬於巧妙的比喻。

缟 | 本義:未經練染的本色精細生坯織物。據《漢書》顔師古注解釋,缟就是本色的缯。清·任大椿《釋缯》:“熟帛曰練,生帛曰缟。”

| 象形字,西指太陽下山处。西联合起来表示一种草本植物,其根的颜色像落日之色。此植物可作為红色染料的草本植物。

红蓝其花,可千亩巵茜。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起(唐·李商隐《和郑愚赠汝阳王孙家筝妓》)。茜绶,譬喻官爵尊贵,是為尊貴。

朱赤赫| 《说文》:朱,赤心木。古代又称为正色,如朱门”“朱红等,所謂朱門酒肉臭是也。赤,本义人在火上,被烤得红红的顏色。

一说大火为赤。赫,《说文》:赫,雙赤,火赤貌。應是更為雄列之火色。如《诗经·邶风·简兮》:赫如渥赭。

玄是黑紅色。天之色。不過,玄本來就是有很多不確定。但我個人認為,這個色更接近古代的上玄下纁中的玄,即指黑中扬赤。正是黑紅色。

不確定性,這就是中國的顏色吧。

白 | 為象形字,日加上一撇,如日光上下射之形。故白本意為太陽之明爲白。在創字之初,“白”與“百”兩字形音義皆相關聯。“白”的本義正好是“從日出開始”,“百”本義便指“把一晝夜均分爲100刻”,因此就利用“白”字創造了“百”字。

故,白之本意,即是日出與日落之間的天色。

黯黑玄 | 黑,小篆上古“囪”字,即煙囪,下“炎”,合起來表示煙火熏黑之意。《說文》:黑,火所熏之色也。黯,《說文》:黯,深黑色也。所以,古代真正代表現在黑的意思的字其實是黯。

也是有黑色的意思,但其實是赤黑色,黑中帶紅,如遺思在玄夜。三字使用對象也有區別。這是這三者本意區別。

藍 | 其實是河水中植物蓼藍,後引申為染布的顏色。白居易詩:春來江水綠如藍,《荀子·勸學》:青取之于藍,而青于藍。這裡面所有的藍,都是此意。

據春秋時代〈考工記記畫〉,畫繢之事,雜五色,青、赤、白、黑分別代表東、南、西、北。「天謂之玄,地謂之黃。青與白相次也,赤與黑相欠也,玄與黃相次也。」又有文、章、黼、黻、繡之別。「五采備謂之繡」。

西方的色彩知識:原色、間色、複色;色相、明度、色性與鮮豔度;條件色、固有色、光源色和環境色;色彩空間透視;補色關系。中國的禅宗式的大徹大悟的水墨畫是一處極端超前的審美意識。墨色的寂滅似乎在最簡單的色彩形式中象征著最原始的色彩本質和精神現象。其自由自在不受約束不正是中國繪畫的靈魂?

来源|设计目录。

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