从张子枫文淇到赵今麦李庚希,“00后小花”们未来的路该怎么走?

原标题:从张子枫文淇到赵今麦李庚希,“00后小花”们未来的路该怎么走?

犀牛娱乐原创

文|岛主 编辑|朴芳

一场GQ盛典,将流量明星与演艺圈迭代的话题再度推到了舆论的中心。

“流量明星”已经渐渐成为了一个贬义词,与其相关联的是没作品、评分低、占热搜等负面词汇,在纷繁复杂的娱乐圈中,他们获得了比普通演员更多的关注与版面,但最后回馈给观众的成绩,实在不尽如人意。

还好这种情况正在变化,“长江后浪推前浪”,娱乐圈从来不乏“后浪”,就在80后四小花旦粉丝闹的沸沸扬扬、90后四小花旦在演技与流量之间徘徊的时候,00后小花已经来势汹汹地赶至,而且收获的基本都是正能量向的关注。

这里之所以单独说“小花”,而没有说“小生”,是因为相较起来,男演员接戏的题材与类型明显更加广阔,如果遇到合适的剧本与角色,很容易实现“偶像派”到“实力派”的转变,再来个“演而优则导”,成为影视圈塔尖上的权势人物只是时间问题。

但小花则不同,除了女儿、妹妹这一类角色之外,00后小花们一段时间内很难遇到更具有突破性的角色,有可能长期待在舒适区内难以脱身。即使成功突出重围,未来发展也有可能面临瓶颈,毕竟前不久那群已经卓有成就的中年女演员,就在叫嚷着没戏拍。

在之前的文章中,犀牛娱乐曾经为中年女演员的发展提了一些建议,并大致理清了她们未来的出路(回顾:中年女演员的逆袭)。那么现在正在发展期的00后小花们,对于行业有着哪些特殊的意义?她们未来是否也会陷入中年女星的困局之中?已经有着极佳路人缘的她们,演艺之路接下来该怎么走?

“小花”凶猛

大家开始关注到00后小花的发展,应该是从张子枫开始的。

《唐人街探案》是张子枫事业的转折点之一,在此之前,大家对她的印象还停留在《唐山大地震》中那个造型脏兮兮的小女孩,没想到她凭着电影中一个邪魅的微笑,重新回到了大众的视野。

不过很快大家就将目光聚焦在了她的长相和穿衣品味上,觉得她土、不好看,这就是女星的压力,时时刻刻会被外貌和造型所绑缚。还好张子枫自己对这件事看的比较淡,之后电视剧电影综艺三开花,通过《小别离》《快把我哥带走》《向往的生活》积累起了不俗的人气。

当然真正令大家感慨原来张子枫这么会演戏的角色,还是《你好,之华》中的小之华,她凭借该片入围了去年金马奖最佳女配角奖。虽然没有获奖,但已经是很大的肯定。她和彭昱畅“兄妹”的有爱互动,也为她邻家妹妹的形象大大加分,目前作品质量数量兼具。

与张子枫走邻家妹妹起步的路线不同,文淇的起点非常高,而且出演的都是成人向的角色。

《嘉年华》和《血观音》两部电影都是阴郁的,文淇展现出了惊人的表演功力,成为了这两部电影中最亮眼的一颗星,拿奖、获得认可、一夜成名自然不在话下。

其实从某种程度上来说,文淇已经超出了大众对童星的定义,她对于角色的把控力和完成度超过了很多90后小花甚至80后小花,而且诠释很有深度。再加上平时生活中我行我素、不拘一格的作风,很容易圈粉。

前几天GQ的大片拍摄,文淇最后呈现出的作品更是获得了又一轮的热捧,有人称赞她有灵气,比一些标准的“塑料花美人”生动耐看太多。如今文淇也已经接触电视剧的拍摄,开枝散叶,只是近期与经纪公司产生纠纷解约,资源会受到一定影响。

赵今麦和李庚希则是在今年异军突起的两位新晋选手。赵今麦和张子枫的风格比较相近,二人也合作过像《小别离》《快把我哥带走》等作品,但今年《流浪地球》的大爆使她直接跻身票房40亿+演员行列,这种商业属性是其他00后小花暂时无法比拟的。

而李庚希则在这个夏天引发热议,凭借《小欢喜》中乔英子这个角色多次登上热搜,和陶虹这样的戏骨飙戏也毫不逊色,称得上是“一战成名”。演技好就是发展的基础,接下来应该会有不错的资源。

除了上面四位之外,欧阳娜娜、蒋依依、柴蔚、邓恩熙等00后女演员也在各自发力,各有优势,也各有缺陷。有的团队强大但演技薄弱、有的足够努力但发展不均衡、有的负面新闻少但资源不够、有的潜力巨大但起步太晚。

虽然所谓00后“四小花旦”的格局还没完全敲定,但值得肯定的是,优秀的年轻演员不断涌现是一件好事,至少不用担心新生代演员断层,后继无人了。

行业需要更多正能量的“小花”

从某种程度上来说,小花们的成功要比小生难一些,回看几位00后小花的崛起之路。基本上都是通过一部部扎实的好口碑作品和令人印象深刻的角色累积起来的,这也使得她们的粉丝基础更为坚固与长情。

事实上影视行业的生产逻辑,一直都是男性角色来主导,只有这几年才逐渐有了大女主之类的影视作品,但这些机会都是凤毛麟角,那些已经功成名就的女演员尚且需要抢占资源,更何况这些小花。

但我们仍旧需要更多这样优秀年轻小花的出现,这与行业生产逻辑其实是相互推动的。近年来女性电影的崛起其实已经在打破传统的固有规律,当好的演员和角色引发热议的时候,自然也会带动更多同类型作品的诞生。

有业内人士曾经指出,“年轻观众虽然是流量化的主导,但并不是只有年轻向的影视作品才能吸引到他们的目光。”市场已经渐渐验证了这一定律,《你好,之华》《嘉年华》《流浪地球》《小欢喜》等作品情感是具有普适性的,并非单一拍给年轻观众看。

在这样的作品中脱颖而出的小花,会比从偶像、流量作品中出来的小花更受关注,也更受尊重。她们在成就自己的同时,也在给创作者们打开思路,塑造出更多鲜活、细腻、接地气的鲜活角色。

小花们给行业带来的另一重意义,可能是来自于状态和心态上的。

在很多80后小花、90后小花忙于争奇斗艳、出没各种场合刷存在感的时候,这些00后小花们却表现出了与年龄不太相符的稳重。张子枫曾经在采访中说过一句话,令人印象深刻:“如果争流量和演戏这件事冲突的话,那我还是选择好好演戏吧。”

文淇、赵今麦、李庚希等小花平时也很少能听到关于她们的负面新闻,她们基本都保持用作品说话的状态,除了作品宣传期和一些日常通告之外,也甚少看到她们的身影,这在纷繁复杂的影视圈中,算得上是一股涓涓清流,可以让人感受到踏实与真诚。

看着她们慢慢成长,发展得越来越好,可能很多观众都会有一种见证“邻家有女初长成”的欣慰感吧。

“小花”们未来的路该怎么走?

虽然现在几位00后小花们有着不错的路人缘,但并不代表她们就此可以高枕无忧。事实上她们与所谓的“流量”只有一线之隔,随时可能会陷入舆论的漩涡,而随着慢慢长大,很多女演员身上面临的困境,也可能渐渐出现在她们身上。

所以找到合适的戏路,做好职业规划就成为了关键。

细看几位00后小花接下来的作品名目,可以发现,大多数都还在偶像剧、古装剧、仙侠剧等作品中徘徊,而且有了成熟的角色形象很容易被定型。相较而言,张子枫、文淇两位的作品类型还会丰富一些,正在改变观众的固有印象。

00后演员比年纪稍微大的演员相比,还有一点特殊之处:需要拿出更多的时间来学习,这是一把双刃剑,一方面需要占据演员一定的时间,以前有很多小演员甚至直接深造,离开了演艺圈;另一方面也是一个不断充实自我、提升自我的过程,就要看他/她怎样来利用。

不断扩大视野,完善各方面技能,事实证明是行之有效的。很多女演员在获得一定的成绩后涉足幕后,转型做导演、制片也有先例,她们的创作角度、投资方向往往更准确,因为她们做过演员,更加懂得一个剧本或者项目应该以怎样的方式呈现。

最重要的还是戒骄戒躁,保持好的心态。处在成长期的小花们,可能还没有经过真正影视圈风浪的磨砺,荣誉和嘘声其实都会经历,毕竟没有谁能始终立于不败之地,用最真诚的态度拍好每一部作品,完成好每一个角色,努力做到不可替代,才是在演艺路上最该坚持的事情。

小生也好,小花也罢,终归只是一个标签,艺人与观众都应该保持理性,正确看待这个头衔,艺人不辜负这份荣誉,而观众也不要用头衔绑架艺人,形成良性的互动循环,相信未来还会有更多优秀、待发掘的演员涌现。返回搜狐,查看更多

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