大英博物馆，一直是一个让我很纠结的地方，
因为在逛了卢浮宫近10年之后，
总会不自觉得拿这两个博物馆作比较：
伦敦大英博物馆 British Musemu, London
容我先吐槽下大英哈，
首先，大英没有绘画，只有古文物，
所以我一直说：
‘大英+伦敦国家画廊’，才够和卢浮宫PK一下，
其次，大英的布展，那叫一个乱...
就说埃及馆吧，
一个在底层，另外居然一个要跑去三层...
但是，在我们的认知中，
‘大英’依然和‘卢浮宫’是一个级别的博物馆，
而且有时候‘大英’还会排在‘卢浮宫’前面，
你有没有想过为什么？
在我看来，是因为大英有一件珍宝，
一件卢浮宫没有的珍宝，
也是一件永远不可替代的珍宝，
它，就是帕特农神庙上的浮雕！
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帕特农浮雕/埃尔金大理石Elgin Marbles
约公元前447–433年
帕特农神庙，
这座矗在雅典制高点上的苦命建筑，
在2500多年的岁月中，
它曾被改造成过教堂、清真寺，
最后还被当成军火库，炸个稀巴烂...
雅典帕特农神庙
Parthenon@Athens
1801年，英国的埃尔金伯爵，
野蛮的拆下了帕特农神庙上近一半的浮雕，扛回了英国，
至于另一半，也不用拆，
因为都已经破烂不堪，没法看了，
第七代埃尔金伯爵 1766-1841
Thomas Bruce, 7th Earl of Elgin
其实很难去评价‘埃尔金伯爵’，
如果他没有抢走这些浮雕，
当时统治希腊的土耳其政府，
也极有可能把它们拿去做建筑石灰，
这批宝贝是会被完全毁掉的。
希腊也明白，
英国人是替他们守护下了这批珍宝，
但是现在的希腊早已不同往日，
所以，英国大大，能不能把帕特农还给我们了呢？
英国是不太可能还的，
因为没了帕特农的‘大英博物馆’，
就不再是‘大英博物馆’了...
我们先要明白一点，
从古希腊时期留存下来的雕塑，
真的是少之又少，
大部分你在博物馆里看到的古希腊雕塑，
都是古罗马的仿制品，
即便是鼎鼎有名的《断臂的维纳斯》，
它都算不上是古希腊时期的作品，
而是希腊化时期的，
断臂的维纳斯Vénus de Milo，约公元前120年
@ 巴黎卢浮宫 Louvre, Paris
但帕特农神庙上的所有浮雕，
可都是100%古希腊时期的，
还是希腊最为辉煌的古典时期(公元前500-334年)
也就是'伯里克利'统治的时代，
所以，你说它是美学的制高点，
或者是西方文明的象征，也都不为过。
伯里克利 Pericles 公元前495-429年
最后还有一个王炸，
那就是‘帕特农神庙的雕塑’，
都是由古希腊最著名的雕塑家，
‘菲狄亚斯Phidias’操刀完成的，
所以，这批浮雕，很可能是他留在这世上唯一的真品。
现在，你是不是能感受到这批文物的至高价值了？
也应该能明白，
为什么我会一次次的去大英，
不为别的，只为去朝拜一下帕特农。
大英博物馆的这批‘帕特农浮雕’，
最为经典的，还是神庙山墙上的雕塑，
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其中，以东山墙上的‘三女神’最为有名，
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三女神，从左至右：火焰女神'赫斯提亚Hestia', 洋流女神'狄俄涅Dione'和她的女儿爱神‘阿芙洛狄忒Aphrodite’
这组没头没手臂的雕塑，
到底好看在哪里呢？
先来讲讲你看不见的地方吧：
其实所有的古希腊雕塑，
背后都有着精准的科学计算，
因为希腊人坚信：
自然万物都可以找到潜在的和谐比例，
‘美’就存在于和谐的数字比例之中。
古希腊著名雕塑家‘波留克列特斯Polykleitos’，
他曾写过一本书叫《法则》(Kanon)，
书里规定了雕像各个身体部分的比例，
而这组三女神的群雕，
可以说完美的应用了波留克列特斯的《法则》。
但这组群雕，也不光是计算比例那么简单，
它还有更复杂而微妙的地方，
三位女神之间紧张和放松的对比，
三个人之间的相互呼应，
（第一位的腿在努力往后两位靠）
这些看似随意的姿势，
其实都是雕塑家刻意安排的结果，
这或许就是古希腊雕塑无法超越的地方，
因为这一部分属灵，
是需要文明发展到一定程度，才能催化出来的。
其实埃尔金从帕特农抢回来的浮雕，
是从神庙不同地方拆下来的，也很零散，
为了让你们去大英看这批珍宝的时候，
不会很蒙圈，我特意整理了一下，
我相信，这绝对是史上最全的攻略，
而且你还肯定看得懂，哈哈哈，
还是先从山墙开始说，
帕特农的东、西山墙都有雕塑，
东山墙的雕塑主题是‘雅典娜的诞生’，
因为帕特农本就是献给‘雅典娜’的神庙，
所以描绘她诞生的场景，就很能理解了，
在山墙的中央，刚从宙斯脑袋里蹦出来的雅典娜，
莫名的望着父亲，小天使正要为她戴上橄榄枝，
在他们身旁的就是各路神仙了，
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东山墙复原模型
Proposed reconstruction of the east pediment
@ 雅典卫城博物馆 Acropolis Museum, Athens
我前面就说过，在‘埃尔金’抢走雕塑之前，
帕特农就已经被毁坏得非常厉害了，
山墙的主场景早已不见，
埃尔金搬回去的，是下面的左、右两块区域，
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左边的这块‘小三角区域’还是相对完整的，
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从这组群雕里，你就会发现，
‘山墙雕塑’有一个非常厉害的地方：
那就是为了符合三角形的形状，
在最边上的人，必须是蹲下或躺下的，
还需要完美符合山墙的坡度，
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酒神‘狄俄尼索斯Dionysos’
另外，这些山墙边上的人，和中间站着的人，
他们的大小比例可都是完全相同的，
青春女神‘赫柏Hebe’
东山墙的右边，
最主要雕塑，就是前面说的‘三女神’了，
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三女神：Hestia, Dione and Aphrodite
外加一个本人非常喜欢的马头，
真的是非常生动逼真啊！
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塞勒涅马车中的一匹马
Head of a horse from Selene's chariot
月亮女神每晚都会驾着马车在夜空中飞驰，
这匹马可是其中之一噢。
接下来看西山墙，
群雕的主题是‘雅典娜和波塞冬竞选雅典的保护神’，
这两位神，都向雅典市民提供自认为最好的礼物，
海神用他的三叉戳，戳出了一口泉水，
雅典娜则种了第一棵橄榄树，
雅典人民觉得还是橄榄树比较有价值，能榨橄榄油嘛，
于是就选择了雅典娜，
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西山墙复原模型
Proposed reconstruction of the west pediment
@ 雅典卫城博物馆 Acropolis Museum, Athens
西山墙破损的非常厉害，
埃尔金也就扛回来两件雕塑而已，
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一件是河神躺着的雕像，
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河神伊利索斯River-god Ilissos
另一件是彩虹女神‘伊里斯’，
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彩虹女神‘伊里斯Iris’
看完山墙，要来看下‘帕特农神殿’的四周，
因为那里有近92块‘陇间板’，
上面还都刻着浮雕，但都被毁得差不多了，
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埃尔金扛回家的，是14块南边的陇间板，
它们保存的状态相对好些。
这些拢间板，描绘的是‘拉庇泰人(Lapith)’和半人马之战：
半人马出席了拉庇泰国王的婚礼，
结果它们喝多了，就开始发酒疯要抢女人，
（半人马抢夺妇女拢间板）
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南陇间板29号 Metope south 29
拉庇泰人就和半人马大战了起来，
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南陇间板31号 Metope south 31
在大英的14块陇间板里，
其中这块27号被认为是最杰出的，
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南陇间板27号 Metope south 27
1674年，Jacques Carrey曾素描过它，
那时候的浮雕更完整些，
你可以看见，‘半人马’已经受伤，在试图逃跑，
它将右手放在背后，
是想捂住它已经受伤的伤口，
但‘拉庇泰人’死掐住半人马的脖子，
右手拿着某样武器，想给半人马致命的一击，
拉庇泰人的衣袍从肩上滑落，正慢慢掉落到地上，
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素描图，Jacques Carrey，约1674年
我们再回过头来看浮雕，
会发现人体的解剖真的好漂亮，
两个人物朝着相反的方向运动，
腿和身体都充满了张力，
还有那衣袍坠落的垂坠感，也堪称完美。
最后一部分，也是埃尔金抢回来数量最多的一部分，
那就是帕特农的‘中楣浮雕’，
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中楣浮雕一共长160米，
由于位置靠近神庙里边，大部分都留存下来了，
浮雕描绘的是雅典每四年举行一次的，
‘泛雅典娜节Panathenaea’的游行队伍，
在队伍里，
你可以看见希腊众神、祭司、骑士、等各类人，
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西面中楣浮雕：马上的骑士，West II 2–3
整装待发的游行队伍
（游行前的准备工作，小男孩正在帮前面的人调整衣带，骑手正在回头看他们准备的怎么样了）
主神赫拉和宙斯
（赫拉如同新娘一样揭开面纱，回过头去看他的丈夫宙斯）
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驾着马车飞驰的胜利女神
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但个人认为，中楣上最漂亮的浮雕，
并不在大英，而在卢浮宫，
这倒不是因为埃尔金把它给漏了，
而是卢浮宫先下手为强，早在11年之前，
就看上了这块浮雕，将它买回去了，
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厄嘎斯婷娜少女板雕 Plaque des Ergastines
@ 卢浮宫 Louvre, Paris
卢浮宫的这块‘中楣浮雕’，
描绘的是泛雅典娜节的高潮，
6位古希腊少女，
正朝着雅典娜的雕像走去，
准备献上她们亲手织完的圣衣，
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除了少女之外，
还有男性的神职人员，
正在欢迎少女们的到来，
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这块浮雕上，所有的人物都很庄重，
身上的衣服皱褶，几乎都与地面垂直，
但你依然还是能感受到，他们的优雅神态，
著名艺术史家温克尔曼(Winckelmann)曾对古希腊雕塑，
做过一句非常恰当的评价：
‘高贵的单纯和静穆的伟大’
我相信，等你看完帕特农的浮雕时，
一定会对这句话，有更深的体会。
延伸阅读：
卢浮宫希腊雕塑篇
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