《寄生虫》北美破亿,超“哪吒”近4倍,韩国电影成亚洲标杆?

原标题:《寄生虫》北美破亿,超“哪吒”近4倍,韩国电影成亚洲标杆?

11月过半,随着《极速车王》和《霹雳娇娃》等新片大规模入市,与稳守周末榜单前三甲的《小丑》展开角逐,全球院线的格局再度洗牌。

《寄生虫》国际版海报

与此同时,在戛纳电影节上为韩国捧回第一座“金棕榈奖”的《寄生虫》在北美热映,并创下今年小规模点映的单馆收益纪录。随着《寄生虫》在北美扩大公映范围,这部兼具社会省思和商业元素的佳片有望长线续航。

作为聚焦现实问题的电影,《寄生虫》与商业大制作形成了一定区隔,但在影展获奖的光环下仍收获颇丰,这对于寄望“走出去”的国产电影会有启发吗?

一、《寄生虫》点映爆棚,影展获奖成助推剂

以《寄生虫》在戛纳获得的高人气,北美点映的亮眼表现其实早有预兆。

据Box Office Mojo统计,《寄生虫》自上月11号起在3家影院小规模亮相,首周末便进账38.4万美元的惊人数字,一举闯入当周票房榜前15名之列。以此计算《寄生虫》的单馆收益高达12.8万美元,超越华人题材的《别告诉她》(8.9万美元)创造今年平均产值的新高;在亚洲电影中,《寄生虫》写下自2007年的《色,戒》(6.4万美元)后该指标的纪录,足见《寄生虫》初登北美的不凡气势。

进入次周,《寄生虫》进一步扩映至33家影院,周末收成环比上涨223%至124万美元,累计数字则达到193万美元,超越《极限职业〉(156万美元)创下韩国电影在北美的年度最佳成绩。参考往年“金棕榈”获奖影片的表现,《寄生虫》的后续票房还能更上一层楼。

《寄生虫》全球票房分布

截至上周末,《寄生虫》在北美已飙升至1442万美元(约合1.01亿元人民币),成为继《龙珠超:布罗利》(3071万美元)后年内第二部破千万美元的亚洲电影。相比之下,国产动画《哪吒之魔童降世》在北美的成绩为369万美元,仅相当于《寄生虫》当下收成的1/4强。

另外,《寄生虫》的风评依然维持“逆天”级别:在烂番茄上《寄生虫》的新鲜度飚高至99%,表征观众喜好的爆米花指数则维持在93%,与豆瓣的8.7分(47.5万人评价)遥相呼应,显示《寄生虫》得到中外影迷的一致认可。由于《寄生虫》对社会现实过于直白的描摹,因而被美国电影协会评为R级。

自5月份戛纳首秀以来,《寄生虫》已陆续在巴西、韩国、法国和澳大利亚等国家亮相,并于6月底同步登陆港台地区。其中,《寄生虫》在韩国观影人次便突破千万,高居当地年度票房榜第4名;而在本土之外,《寄生虫》在法国(1194万美元)、越南(286万美元)和德国(205万美元)等市场也表现不俗。接下来《寄生虫》还将扩映至加拿大、西班牙、土耳其和日本等院线,预计海外之旅将延续至2020年的“颁奖季”。

《寄生虫》官方剧照

当然,并非所有获奖电影都能在票房上有所斩获,获得今年柏林“金熊奖”的《同义词》便是一例:自3月份在法国等欧洲国家和台湾地区亮相以来,目前《同义词》的票房合计尚不足30万美元,而IMDb和豆瓣的评分也都在7分上下,与《小丑》和《寄生虫》待遇迥异。

二、亚洲电影排座次,日本印度仍占优

从整个亚洲的格局来看,韩国电影在北美的表现算是可圈可点。

多年以来,印度电影经常以“集团”优势在北美的外语片榜单领跑,今年却丢掉单片票房和发行数量两项“冠军”,当然这一情况在第四季度仍有可能发生变化。

2019年亚洲电影北美票房统计

首先,位居榜首的印度电影共有20部,合计票房产出为3727万美元。与“一枝独秀”的日本或“双核驱动”的中国不同,印度仍维持了“多点出击”的优势,多达13部作品的北美收益超过百万美元,《印度有嘻哈》(556万美元)、《宝莱坞双雄之战》(465万美元)和《任务手册》(365万美元)位居三甲。

不过,常年由宝莱坞占据亚洲单片头名的位置出乎意料被日本夺走:截至11月18日,今年共有7部日本电影在北美公映,合计票房收入达到3468万美元。其中,贡献逾3071万美元的《龙珠超:布罗利》居功至伟,单片占比就达到89%。事实上,《龙珠超:布罗利》是有统计以来票房第三高的日本动画,仅次于90年代末的前两部《宠物小精灵》剧场版。

与此同时,《龙珠超:布罗利》实现了覆盖上千家影院的“准全美”放映,凸显了“七龙珠”IP在欧美等市场的号召力;作为对比,《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》最多分别达到129家和135家影院,而余下的国产电影都没有超过60家,可见现下的发行策略仍集中在华人聚居的市场。

《龙珠超:布罗利》日本海报

余下统计在册的6部日本电影也同样是动画作品,包括《航海王:狂热行动》(129万美元)、《为美好的世界献上祝福!红传说》(113万美元)、《普罗米亚》(81万美元)和《代号基亚斯:复活的鲁路修》(52万美元)等剧场版,而在本土大热的《天气之子》和《海贼王:狂热行动》还待定档或上映。

值得一提的是,日本动画历经多年发展已形成独特的竞争壁垒,不论是在英文中Anime的专属称呼,抑或在北美超过100部的公映数量,都是日本动画海外影响力的表征;另一边厢,《哪吒之魔童降世》则是第一部登陆北美并有票房产出的国产动画,未来国漫的发展无疑应向先进者取经。

与此同时,今年共有创纪录的29部国产电影在北美大银幕上映,合计产出1905万美元位列第3名。具体而言,《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》无悬念分列前两名,是今年仅有的两部超350万美元的作品,可见国内逾40亿的成绩在华人圈有着较高的“转化率”。

《哪吒之魔童降世》奥斯卡公关海报

韩国则以11部电影和1728万美元的总票房排在中国之后,前述《寄生虫》独占83%的份额并将持续扩大优势,本土突破千万人次的《极限职业》以156万美元领跑,但其余各片都在50万美元以下。

总体来看,国产电影的公映数量在亚洲各国中最高,但票房产出与特色鲜明的日本和印度差距较为明显,只稍好于由《寄生虫》领衔的韩国电影。

在将目光拓宽到亚洲国家的范围后,可以看到中国电影距离日本和印度等先行者仍有差距。对于肩负“文化走出去”重任的国产片而言,海外市场“破局”是一个不容回避的课题。返回搜狐,查看更多

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