中贸圣佳2019秋拍 | 帝王书法与词臣翰墨鉴选

原标题:中贸圣佳2019秋拍 | 帝王书法与词臣翰墨鉴选

中 贸 圣 佳 2019 秋 季 拍 卖 会

2019 SUNGARI AUTUMN AUCTION

预展 11月28日-11月29日

拍卖 11月30日-12月01日

北京国际饭店会议中心

(北京市东城区建国门内大街9号)

中国古代书画

11月30日 14:30 三层紫金厅 A厅

璀璨 — 中国书画及古代艺术珍品夜场

11月30日 19:30 三层紫金厅 A厅

//

训曰:朕八岁登基,即知黾勉学问,彼时教我句读者,有张、林二内侍从,俱系明时多读书人,其教书惟以经书为要,至于诗文则在所后……朕少年好学知此,更耽好笔墨,有翰林沈荃,学明时董其昌字体,曾教我书法。张、林二内侍俱及见明时善于书法之人,亦常指示。故朕之书法有异于常人者以此。

—《圣祖仁皇帝庭训格言》

爱新觉罗·玄烨(1654—1722),作为清朝定都北京后的第二位皇帝,年号康熙,是中国历史上在位时间最长的皇帝。康熙帝的执政生涯,坚持实现国土完整统一,在政治上加强中央集权,继续推行满汉融合,康熙朝是清朝由稳定走向强盛的关键。作为自视承接朱明正朔的清王朝,使得康熙自幼便接受汉式教育,可以说,汉人书法与经要诗赋,是影响康熙从幼年走向成熟的关键。

书法作为中国古代社会生活的一个方面,潜移默化地影响着少年康熙,“朕自幼好临池,每日写千余字,从无间断。”康熙自小在张、林二位內侍的教导下练习书法,这两位內侍都是“见明时善于书法之人”,后又从华亭沈荃学习董其昌书法,以董为代表的晚明文人书风是康熙及其后帝王书法的源头。

训曰:书法为六艺之一,而游艺为圣学之成功,以其为心体所寓也……大概书法心正则笔正,书大字如小字,此正古人所谓心正气和,掌虚指实,得之于心而应之于手也。

训曰:善书法者,虽多出天性,大半尤恃勤学。朕自幼好书,今年老,虽极匆忙时,必书几行字,一日亦未间断,是故犹未至于荒废。人勤习一事,则身增一艺,若荒疏即废弃也。

—《圣祖仁皇帝庭训格言》

在康熙看来,书法不仅承担着实用与艺术职能,更能淬炼人格,锻炼心性,而且希望它肩负起巨大的政治功用。康熙对于书法的个人态度,直接影响了清朝文化的走向,在殿试遴选中重书轻文,改变了文官取仕的要求和方向;而其尊“董书”的审美取向,又使在其后的执政生涯中,挑选饱学之士或擅长丹青的文学侍从,创立“南书房”,并逐步发展成清朝新的文艺形式。清代宫廷艺术文化在雍正、乾隆朝达到顶峰,所有的前期准备都是在康熙时期得以完成的积淀。

LOT 738

康熙帝 御笔行书《瀛台》诗

水墨绫本 立轴

204×67cm

释文:红阑桥转白苹湾,叠石参差积翠间。画舸分流帘下水,秋花倒影镜中山。风微瑶岛归云近,日落清霄舞鹤还。乘兴欲成兰沼咏,偶从机务得余闲。瀛台。

钤印:康熙宸翰(朱)(参见《清代帝后玺印谱·康熙卷》第二十五页)、敕几清晏(朱)(参见《清代帝后玺印谱·康熙卷》第十八页)、日镜云伸(朱)(参见《清代帝后玺印谱·康熙卷》第十七页)

著录:

1.《圣祖仁皇帝御制文集》卷三十五,清,钦定四库全书。

2.《日下旧闻考》卷二十一,清,钦定四库全书。

3.《康熙诗词集注》第106年页,内蒙古人民出版社,1994年。

4.《国朝宫史》第278页,北京古籍出版社,2001年。

瀛台是明永乐时扩浚太液池,开挖南海,兴建南台的旧址,清朝顺治年间加以修葺,顺治帝亲名并手书匾额曰瀛台。在明清两代,一直是作为皇帝理政或避暑闲居的场所,康熙帝常在此会见大臣。瀛台作为处理政务的场所,但因为其地理位置和环境的独特,还承载着多重职能。《瀛台》一诗作于康熙二十年(1681年)七月,时康熙帝召员外郎以上官员至瀛台赐宴,同时封授施琅为福建水师提督,规取台湾。后康熙帝在瀛台桥畔“悬设罱网”,听奏理毕之后,大臣们可过桥携鱼归邸,从“偶从机务得余闲”、“委蛇退食心,庶几娱式燕”(《圣祖御制夏日瀛台许奏事诸臣网鱼携归诗》)等诗句中可窥见康熙对于君臣关系的一番心思。另外瀛台还常举行如上元节焰火、冰嬉大典以及龙舟表演,瀛台不光是政治活动的中枢,还承担着军务、文化、宗教和外事等活动。此件高堂大轴,用料考究,钤盖“康熙宸翰”、“敕几清晏”、“日镜云神”等印章,见于《清代帝后玺印谱·康熙卷》第25、18、17页。

《圣祖仁皇帝御制文集》卷三十五、《国朝宫史》十四卷、《钦定日下旧闻考》卷二十一

本幅钤印与《清代帝后玺印谱·康熙卷》取印对比图

--

【LOT 492 为中国古代书画专场拍品】

LOT 492

乾隆帝 行书御制《道斋》诗

镜心 水墨绢本

171.5×69.5 cm

款识:辛卯(1771)年新正上瀚,御笔。

钤印:乾隆御笔(朱)、所宝惟贤(白)(参见《清代帝后玺印谱》乾隆卷,第15页)

释文:诸葛明之以澹泊,君爽宁之云以道。道者理之所当由,不妄发实澹泊好。语致不同意则同,武侯分明注太保。斋中主人志若何?其宁惟祈绥万宝。

著录:《御制诗初集三集》第三十九卷,钦定四库全书,清文渊阁刻本。

出版:《中国历代帝王总统墨迹》第66页,天津人民美术出版社,2003年。

本幅钤印与《清代帝后玺印谱·乾隆卷》取印对比图

--

LOT 740

道光帝 御笔《入镇国寺衙门作》

水墨描金花卉蜡笺 横幅

89×186.5cm

释文:旋骖就路临南苑,只为春蒐五日停。陌柳依依迎客骑,无遥绣甸尽含青。平原策骑今同昔,问政批章昔异今。举目风光增怆慕,继绳德薄惕予心。几余日夕依危楼,暮霭闲云大野浮。空外尘消春雨足,青青麦色喜盈畴。《入镇国寺衙门作》。

款识:道光御笔。

钤印:道光御笔(朱)、刚健中正(白)

鉴藏印:杨仁恺鉴定真迹之印(朱)

著录:《宣宗御制诗余集》卷六,清光绪五年(1879年)刻本。

《宣宗御制诗余集》卷六

至雍乾朝之后,正逢世界工业革命兴起,传统中国面对新的世界变化,是寻求改变还是维系旧友,这成为了中国统治者最先思考的一道难题。因为深刻的社会原因,体现在书法上这一微观方面,帝王们开始转向继承康、乾二代的遗风,即以父辈为师,而不专师古人,上溯唐、晋。清朝帝王书法自康熙以来多取董、赵、欧三家,而行楷书多以参揉欧阳询与赵孟頫为主,欧底赵面是清代中后期帝王书法的普遍面貌。

道光皇帝的诗作有很多,有《宣宗御制诗初集》和《清宣宗御制诗余集》两部,观其大概,大多都是追溯祖德、勤政爱民一类的作品。《余集》中有《入镇国寺衙门作》诗,是道光帝在出入镇国寺衙门途中的所见所感,“平原策骑今同昔,问政批章昔异今”,眺望草甸平原,当年的春蒐狩猎宛在目前,而政事却年年如新,道光帝治下力行节俭、整顿吏治、严禁鸦片,其后一直以“俭德”作为对他的评价。对道光帝来说,“祖烈鸿谟”始终是他为之恪尽职守的永恒主题,书法亦是克绍箕裘的其中之一。本件宣宗御笔行楷,用描金底纹蜡笺,纸洁如新,墨色光清不浮,欧、赵两家笔法在其指下熟练顺畅,可称范物,并经杨仁恺先生旧藏。

--

LOT 741

咸丰帝 行书《安身寡欲》横额

46.5×111cm

八宝纹粉蜡笺 镜心

释文:安身寡欲。

钤印:咸丰御笔之宝(朱)(参见《清代帝后玺印谱·咸丰卷》第一页)

《清代帝后玺印谱·咸丰卷》印鉴与本幅钤印对比图

康熙在论文官取仕中曾明确提到“殿试先论其字,次论其文”,所以在当时书法的好坏能够直接影响仕途。“朕不时观书写字,近侍内并无博学善书者,以致讲论不能应对。今欲于翰林内选择博学善书者二员,常侍左右,讲究文义。”—《康熙起居注》。康熙为了方便与人鉴赏书画,而创立“南书房”,一时间“内廷供奉”之衔恩荣无两,虽然至今未见这些内廷供奉对于当时政治产生影响的史料,但从艺术层面上来讲,他们却在当时引领了高级审美的取向。“自康熙至乾隆朝,当国家全盛,文学侍从诸臣,每以艺事上邀宸眷。”有清一代,帝王与词臣们均耽迷丹青,并由帝王的审美取向,再到影响词臣的艺术创作,这或许是清代在书画艺术上,与前朝有多不同的一点。

--

LOT 747

钱维城

画 于敏中 题 仿宋人山水册

水墨纸本 册页(三十开)

题识:茶山钱维城临。

钤印:臣钱维城(白)

13×23×26cm

是册为钱维城临王榖祥仿夏森小景,夏森是南宋夏圭之子,画学其父。钱维城是乾隆十年状元,官至刑部侍郎,曾入职南书房,经董邦达教授后成为画院领袖。虽是小册,但却有“寻丈之势”,纯以用笔写就,尽显山林逸气。根据其后的题跋所知,钱维城前后跨越八年的时间,才完成此册。另有于敏中分题画名,王际华跋尾,曹文埴、彭元瑞、沈初、董诰等题观跋,以上诸人均是入直过南书房的“南斋侍从”,极为难得。此册经民国北京著名藏家颜世清、当代刘光启鉴藏。

--

LOT 746

梁国治 御制罗汉赞册

泥金佛青笺 册页(二十七开)

16.5×18.5×27cm

说明:清代英和、梁章钜、定郡王载铨、宫本昂递藏。

题签:御制罗汉赞(二册)

款识:1.臣梁国治敬书。2.臣梁国治敬书。

鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)、赐本(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第247页第147印、第243页第46印)、无逸斋精鉴玺(朱)(参见《清代帝后玺印谱·宣统卷》第二十三页)、太子少保(朱)、臣和恭藏(白)、煦斋(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第665页第11印、第8印、第3印)、茝林真赏(朱)、茝林珍藏(朱)、古瓦研斋(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第920页第2印、第922页第46印、第45印)、曾存定府行有恒堂(朱)、定邸曾存(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第1259页第9印、第1印)、泰州宫氏珍藏(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第845页第7印)。

梁国治(1723—1786),字阶平,号瑶峰,一号丰山,又号梅塘,浙江会稽(今绍兴)人。乾隆十三年(1748)进士,殿试头名状元。直南书房,由修撰累官东阁大学士兼户部尚书。以经术勤吏治,清俭自守,好学爱才,治事敬慎缜密。曾充任《四库全书》副总裁,有《敬思堂文集》。本书乾隆御制罗汉赞十多种,其为第二册,所用佛青笺泥金本,用泥金勾画边框及界行,并绘制花纹。经清代英和、梁章钜、定郡王载铨、宫本昂递藏。

--

【LOT 491 为中国古代书画专场拍品】

LOT 491

杨炤(清) 圣驾春巡津淀阅视河工恭纪拟櫂歌二十四首册

册页(十六开) 水墨纸本

14.5×19cm×16

说明:经清代孙敏汶、民国徐世昌递藏。

题签:江苏扬州府甘泉县监生臣杨炤恭进。

释文:圣驾春巡津淀阅视河工恭纪。拟櫂歌二十四首谨序。我皇上御极之三十有八年,仁洽道隆,民气和乐,格于昊穹,降康于薄海,皆大有年。而畿辅近地,实为之首先。是河淀诸水或有污潦隄埝闸壩,或有堕啮是用轸于宸衷再举巡典……臣窃惟析木之津,古称都会,而众流所归,潦溢间作今者,河堤安固,导流宣畅,田畴既沃,风物尤美,击榜讴谣往往而有抑。臣生长东南,吴歈越吟,实维土风,爰写其印节,为櫂歌二十有四章,以咏歌盛典。事惟其详,词惟其质,耳目所及,聊为辑缀,冀以达童叟所欲言,以自附于陈诗之末响。至于著作,矞皇铺张,鸿业昭示来许,非臣颛蒙结僿所敢及也。臣炤顿首稽首以献。

款识:江苏扬州府甘泉县监生臣杨炤恭近。

收藏印:臣孙敏汶敬藏(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第861页第5印)、世昌之印(白)、弢斋书画(朱)

《清史稿》高宗本纪四三十八年(1773年):“以小金川平,缓四川官兵经过之成都等五十一厅州县三十八年额赋及分办夫粮之温江等九十厅州县三十七年蠲剩额赋。番民赋贡,一体缓之。……奉皇太后巡幸天津,免所过地方及天津府属本年钱粮十分之三。癸巳,上阅永定河堤。丁酉,上谒泰陵。戊戌,上命简亲王丰讷亨奉皇太后自申昜春园启銮,免跸路所经之宛平等二十州县及天津府属各州县三十三年至三十六年逋赋。己亥,免直隶三十三年至三十五年逋赋。庚子,上阅淀河。”杨炤此册是在乾隆春巡津淀,通浚河道,修筑堤坝,且免除多县的赋税背景之下,进贡的诗歌咏册。

--

LOT 745

佚名 道仙图册

册页(十六开) 设色绢本

48.5×40cm×16

释文(略)

《道仙图册》画面每一开都极其注重营造画面的氛围和情境,对这一题材加以诗意化的理解和意象化的裁构,八开分别绘草衣儿,刘商,章名震,嵩山隐人,许宣平,柳实、元徹,衡岳人,杜升,许碏等道仙故事图,每开对题书法。用工整严谨的笔墨线条,生动地展示了一个个故事图景。人物描绘精严而无工气的刻画,细腻自然而鲜明,恰当地表现出他们的性格和心理活动。画面谨严精整之中透出隽秀和灵逸,从中可以看出宋代院体和明代浙派的渊源,诚为难得的佳构。

--

LOT 743

姚粒民(清) 西行图

手卷设色绢本

绘画:53×350cm

书法:53×381cm

说明

1. 杨一正,李果,杨琨题跋。

杨一正,陕西武功人,是一名清朝政治人物,贡生出身,曾与雍正七年(1729)接替李治国任漳州府知府,雍正八年(1730)由张嗣昌接任。

李果,嵩阳人,字硕亭,一字芍亭, 1690年生,善书法,雍正甲寅拔贡,乙卯举人,乾隆丙辰会魁,历刑部主事、员外郎、郎中,山西大同府汾州知州,诰赠中宪大夫。

2. 前美国外交官 Douglas K Ramsey旧藏。Ramsey先生曾为美国外交官,曾驻越南,台北,北京,吉隆坡多年。Ramsey醉心于中华文化。70年代末和80年代初,在中国和台北外交部工作之余,常往于北京、台北两地古董店,并与古董商们建立了密切的关系。在他的收藏品中,涉及中国的精美纺织品、陶瓷、字画等,本卷也是他的藏品之一。

款识

1.西行日记(文略)雍正五年(1727年)十月既望,援笔识于蓬莱官署,稷山氏。

2.回程(文略)雍正五年(1727年)十月既望,援笔识于蓬莱官署,稷山氏。

钤印:一正(朱)、稷山(白)

题跋

1.余初尹正定以母忧旋里,五十八年夏,再补馆陶。时仁皇帝方有事边陲兵连数岁至六十一年,诸郡县率有转粟之役,余亦与焉。自春徂秋,寒暑备涉,其山川所经,车徒所历,鸟道极天,平沙漫野,冷风凄月,烈日严冰,毡帏驼队中,险巇万状,途次偶暇辄笔誌之,未尝忘比宦蓬莱俗朴事蕑,殊有闲情,乃倩吾友姚子粒民为作兹图,顾见于图者,归途景色耳,塞外之苦,则固未尝及也。因复取曩所笔者,备载图末夫王事驰驱,岂敢言劳,亦以示我后人,使知绝域穷边予所经历,有如是云。清白主人稷山氏漫题。

2.铁马连钱出玉京,几旬辛苦过边城。祗今归路夸图画,应想风霜塞外情。驱车紫陌纷桃李,返辔秋原菊正葩。却笑栽花潘令尹,一生从未识风沙。治门生嵩阳李果谨跋。

3.挽输塞北急神征,几度峗巌戴月行。雪积转添轁运重,沙深那见马蹄轻。羊肠阅罢伤歧路,(中途迷道。)雀舌煎来晤四卿。(讌同运王李诸公以荼。)屈指星轺信宿处,鸡坛嬴得与寻盟。(夷番设鸡坛塞北,吾兄燕夸兰大酒。)古南弟琨题赆。钤印:杨琨之印(白)、玉似(朱)、翠辇幸临溪(白)

钤印:李氏(朱白)、硕亭果(白)、寻真趣(朱)

康熙末年,馆陶县令杨一正曾负责往边疆转运谷物,备尝艰辛。后来到山东蓬菜任官时,请友人姚粒民绘制成图。姚粒民,史料并未详细记载,仅从题跋可知其为杨一正好友,为善画者。

姚氏据杨一正所述作画,画中所绘内容为西行回程时的景象。他将一路艰难困顿及回程风物写成日记(《西行日记》《回程》)书于卷中。其中还详细记录了西行过程中的行程日期、食宿、天气以及沿途各地的地形地貌、风土人情等。此次西行从京城出发,时间为康熙六十一(1722)年三月二十四日,携三百余头骆驼,于七月二十三日到达察汉搜儿(清朝地名),停驻运所三日,历时119天。再于七月二十七日返京,历时63天到大同时,骆驼只剩一半,后又如何进京,未再详述。画面虽为手卷,其布置远近大小则参西法,描写精细,设色工妙,风景,人物,马匹,骆驼等,不遗纤毫,可窥当时西行路途中的景象,颇具史料价值,不可仅以画法精妙称之也。

-End-

中 贸 圣 佳 2019 秋 季 拍 卖 会

2019 SUNGARI AUTUMN AUCTION

▎预展信息

11月28日(星期四) 10:00-18:00

11月29日(星期五) 10:00-18:00

北京国际饭店会议中心 1-3层

北京市东城区建国门内大街 9 号

拍卖信息

11月30日(星期六) 三层紫金厅(A / B 厅)

A 厅

09:30 中国近现代书画

14:30 中国古代书画

16:30 现当代艺术

19:30 璀璨 —中国书画及古代艺术珍品夜场

B 厅

10:00 瓷艺丹青—近现代文人瓷专场

12:00 中国古代陶瓷、当代文人瓷暨宫廷器座专场

15:00 丝路乾坤—织绣艺术大观

16:30 止水—中国古代铜镜

19:30 古钱 机制币 金银锭

12 月 1日(星期日) 三层紫金厅(A / B 厅)

A 厅

09:30 万卷—名人信札 古籍善本专场

19:30 斫木—明清家具专场

B 厅

09:30 瑰丽珠宝、西洋家具及威士忌珍酿

金德轩茅台专场

13:00 集萃—古董珍玩专场

15:00 彝癖—金铜器物专场

16:00 方物—古代文人书房长物

17:00 观福慧海—唐卡专场

18:30 梵尘妙相—佛像艺术专场

北京国际饭店会议中心

北京市东城区建国门内大街 9 号

我们敬重和感谢原创作者,未注明作者姓名均因无法查获作者所致,敬请原作者谅解!如有涉及版权问题,敬请原作者或同行告知,我们将及时纠正删除。同类微信公众号转载本部发布文章,敬请注明出处。谢谢合作!返回搜狐,查看更多

责任编辑:

声明:该文观点仅代表作者本人,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间服务。
免费获取
今日搜狐热点
今日推荐