逝者 | 苏高礼价值何在?

原标题:逝者 | 苏高礼价值何在?

苏高礼

1937年生于山西平定

2019年12月2日06:59谢世

美术教育家

梅尔尼科夫弟子

中央美术学院教授

苏高礼价值何在?

文=李先生

苏高礼先生昨日驾鹤西去,中国美术界又少了一位老教授。按照中国死者为尊的传统,自然少不了盛大的追悼会和老生常谈的溢美之词。苏先生高寿八十有三,相信不愿看到浮夸之象。

苏先生1937年出生于山西省平定县南阳胜村,成长于八年抗战和解放战争时期,想必对祖国和人民的情感一定深于新中国之后的画家。苏先生同时是前苏联现实主义画家梅尔尼科夫的弟子,对苏联绘画技法熟谙于胸。

我从来不怀疑苏先生这一代人对于新中国建设成就的自豪之情,因为他们经历过山河破碎的旧中国,饿殍遍野的景象在他们心中留下深深的烙印。大建设时期人们与天斗与地斗与人斗的热情也是自发的,苏先生身处时代洪流之中,讴歌他们在百废待兴中取得的成就,是任何一个画家的必然选择。但是我们不得不从艺术的角度来看待这个时期的画家,题材和技法都已不成问题,只是他们提出了什么问题,很显然苏先生没有,同时代提出问题者寥寥。

不管是沉溺于时代的高歌猛进,还是迫于外部的环境,都不能成为一个艺术家在艺术上无为的借口。从另一个方面来讲,艺术的残酷同样遵循物竞天择的自然规律。中国目前得有好几千万“艺术家”吧,当我们看清行业的本质之后不免会悲从中来,每一个世纪能被广大人民群众所知的不过三五人,能在美术史中留下名字的也不过百人,百万分之一而已,剩下的都成了炮灰,成为艺术食物链中的供养者。

苏先生在中央美术学院从教逾半个世纪,其在教育上的成就似乎更重,哪怕有一人受过苏先生一语之恩有所悟而横亘于美术史,也足矣慰藉先生。

苏高礼与铁叔合影

石家庄市立第四完小共青团员合影,前排左四为苏高礼

1961年苏高礼与苏联同学在阿鲁布卡外光写生

太行山写生途中

摘录评论 一

作为油画家的苏高礼几乎为教名所淹没,因为他的低调,很少人能充分认识他70、80年代的大量油画作品的价值,直到2000年他从教学岗位上退下来,美院为他办了第一个个人展览,才打开了人们的眼界,让人耳目一新,惊诧于他多年来的艺术积累,为画坛吹进一股质朴清新之风。

苏高礼的油画具有明显的时代特点

画家成长在社会主义的美术教育背景下,那是一个群众美术的时代,艺术与生产劳动结合、艺术与工农结合是六七十年代的文艺主旋律,苏高礼列宾美院的毕业创作《工农商学兵》就是很好的体现和例证。当然这只是一个阶段,尚不足以代表其成熟时期的艺术面貌。回国以后不久,适逢美院“社教运动”和“开门办学”,苏先生随之下放河北获鹿县农村参加农活劳动。

1970年代,他参加了三次美院组织的业余群众美术辅导班:一次是1974年中央美术学院首届工农兵学员班户县教学组,在户县农村教学一年并辅导群众美术。一次是1975年美院组织教师为大寨展览馆创作美术作品并常驻武家坪村辅导群众美术。一次是1976年带领中央美术学院部分学生在河南林县开门办学进行美术辅导。

这段时期苏高礼的创作可以说是在与群众的结合的过程中展开,他在教学之余,真正深入到农村生活的第一线,吃住在老乡家里,与他们同劳动、交朋友、拉家常,了解他们的内心世界,发掘他们的性格特征,从而对农村的人与事物有了具体深刻的理解。生活和思想上的大众化使他的艺术在没有阻碍、没有间隔的情况下,十分自然的贴近了时代,获得了浓郁的时代气息。从《大寨的梯田》、《参观大寨》等大寨纪事的组画中,我们可以感受到当年大寨人的创业精神和时代风貌,这些作品因为忠实记录了中国乡村的时代变迁和历史影像而具有极为珍贵的史料价值。

苏高礼油画艺术的另一个特点就是写生

他的油画之路其实是一条写生之路,他的数百幅写生作品确立了个人艺术面貌也奠定了他在新中国油画史上的地位和成就。在60年的艺术生涯中,画家走遍了山西、陕西、河南、河北乃至整个中国北方的乡村,立足于农村生活的感受,形成以家乡风景和人物为主要题材的朴素自然,具有浓郁民族特色和生活气息的油画风格。

最能代表苏高礼艺术成就的就是他的油画写生,这些作品具有写生的美,那么新鲜,生动,有一气呵成之感。唯有对景写生才可能有这种不可重复的生动性。但是真实的景物是极难把握的,并不是所有的自然片断都可以入画,以至于有很多人在画风景时先预设了某家图式,再拿现实的景物去套,将写生形成套路,否则茫然一片无从下手,像苏高礼这样取景造境变化万千,处处都能形成画面又能够张张不同,张张精彩实属不易。从中体现了他高超的艺术把握能力。

我们从他画的《红旗渠系列》就可以领略到这种风采,有从半山腰凌空俯瞰,取渠水蜿蜒曲折之势;有峭壁兀立直逼眼前,渠水环抱其下之奇险之姿都是风景画中难得一见的新境界,在《黑土地》一画中,前景在大片向右方发展的沃土和从中景向远方发展的原野形成“之”字形延伸,大开大合,畅快淋漓。有画窑洞农家的,如《出工前》、《窑洞和花》、《家乡窑洞》,则直接从全正面取景,以平面化的手法将窑洞门前表现的那么安然和富有特点,生活味和人情味扑面而来。

苏高礼的油画艺术的独到之处还在于既写生又超越了写生,写生中包含了创造的思想成分,即他不是从外表现象上去描绘风景之美,不是高高在上的精神贵族远距离的审美观照,而是自己就融化在所画的生活之中,不仅是用审美的眼光,而且是以普通劳动者的感情来观察感受这片乡土,写生的过程就是他精神上亲近家园的过程。

他画的都是他熟悉的,不论是大婶、媳妇、老羊倌,还是村口、水库、梯田,从这些熟悉的事物中,他看到的不仅是好看的颜色、线条,透过这些流露出的是他对乡土生活的热爱,就好像农民看到自己的庄稼地一样的感情,是地地道道一位太行之子对家乡的情怀和人文关注使他的作品超越了一般的写生的意义,有评论者以现实主义的艺术精神来阐释他的作品,从本质上说,他的作品具有朴素的关注现实的品格,而非诗性追求浪漫的一路。

《不可磨灭的记忆》描绘的是1976年4月5日中国历史上的重大历史时刻,群众在人民英雄纪念碑前悼念总理的场面。画面突破单一视点的局限,将不同情绪、不同状态下的人群汇集到一起,突出了肃穆、庄严、雄浑的悲歌主题,产生了震撼人心的效果。此后,他又尝试把不同时空场景组合搬进油画创作,开创了具有象征性的油画壁画风的新语言。

农民批判大会

苏高礼

1974年,纸本水彩

64.7cm×79cm

龙美术馆藏

签名:“农民批判大会”1974年苏高礼作于户县秦镇(背面)

伟人归来

杜键, 高亚光, 苏高礼

布面油彩

158cm×233cm

1977年

龙美术馆藏

林岗、庞涛、苏高礼

周总理是我们的贴心人

布面油画

不可磨灭的记忆

杜键、高亚光、苏高礼

布面油画

1978年

太行山上

苏高礼 杜键 高亚光

1981-1984年

摘录评论 二

苏高礼先生的艺术创作,就从来没有离开过生活的滋养和土地的养育,也从来没有离开过纯朴乡亲的精神激励。他几十年如一日,遍踏青山,痴情乡土,为农民造像,为乡野传情。

苏先生的表现语言生动自如,色彩响亮丰富,让人眼前一亮。他的画面有很强的秩序感和结构意识,构造新颖,疏密有致,无论多么复杂的场面,他都归纳得秩序井然,使得画面的任何部分都不是孤立的物质,也不是琐碎的细节,而是在整体契合的构架中跳动,但是这个构架又能够回到质朴自然的总情调里,所以让人感觉到浑厚方正、舒展大气。

苏先生的写生强调结构,更重视情感的抒发,下乡面对风景时,即使是研究性的作品,他也要凸显情感性,即使是练素描,画石膏,他也都带着自己的天性和情感。有时候,他使用肯定而有力的线来构成画面,版画和国画的元素很自然地融入到他的写生绘画的作品当中,在那个形式不受重视的年代,他从大自然和油画艺术的基本规律里面获得艺术表达方式上的主动性和根本支撑。客观物象的鲜活丰富,情感的真挚饱满激动,油画本体的根本元素,这三个部分了支撑他的写生艺术,也贯穿了他一生的创作活动。

高文弟弟

纸板油彩

18.8×14.8cm

1957年

苏高礼

海滨公园

布面油画

20.5×23.9cm

1962年

苏高礼

玉米地

纸板油画

24.7×26.8cm

1963年

苏高礼

前东毗的小妞

纸板油彩

25×24.5cm

1973年

苏高礼

太行老汉

纸板油彩

27×17.2cm

1973年

苏高礼

从红旗渠望涉县

纸板油彩

39.2×54.7cm

1976年

苏高礼

牛心山

纸板油彩

38.3×52.4cm

1978年

苏高礼

张家界林场

纸板油彩

39.2×52.5cm

1981年

苏高礼

红土地

纸板油彩

54.7×78.6cm

1985年

苏高礼

老人像

布面油画

100×81cm

1990年

家乡窑洞

布面油画

80x100cm

1980

夹竹桃

纸板油画

54.6x39.3cm

1977

武家坪的庄稼地

纸板油画

54.8x39cm

1975

玉米和山

纸板油画

38x53cm

1977

工地大厨

纸板油画

39.8x54.8cm

1977

花香幽谷

纸板油画

20x23cm

1973

菜园

纸板油画

38x53cm

1977

石匣水库

纸板油画

39.3x54.5cm

1977

秋耕

纸板油画

36.5x53.2cm

1977

落日山水好

纸板油画

38x53

1977

放学归来

纸板油画

39x55cm

1985年

这里有个春舫书屋

布面油彩

40cm×55.5cm

2010

秋耕

布面油彩

36cm×53.2cm

1977

落日山水好

布面油彩

38cm×53cm

1977

牛心山下祁连县

布面油彩

37.2cm×54.4cm

1978

六月

布面油彩

39.3cm×54cm

1986

花墙

布面油彩

39.5cm×54.3cm

1986

留八字胡的乡亲

纸板油画

39x43.5cm

1986

老英雄

纸板油画

39x53cm

1977

撒尼大婶

纸板油画

55x39cm

1985

小伙子抗生

纸板油画

78.5x54.5cm

1977

除特别注明外

图文资料来自网络

潮艺术重新编辑整理

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