近代中国画坛,画画最霸气的还是潘天寿!

原标题:近代中国画坛,画画最霸气的还是潘天寿!

欲雪图 作者潘天寿

要说近代中国画家中,谁的画最霸气,非潘天寿莫属!

与传统花鸟画的路数不同,潘天寿的画有一种霸气侧露感觉,吴昌硕一句“生铁窥太古,剑气毫毛吐”,给了他以最高的赞美。同样是以碑学金石笔法入画的潘天寿,与吴昌硕的玩法完全不同,他不完全就是追求笔墨上的霸悍和强其骨的风格,还在画面构图上形成了自我的个性,使他与其他的花鸟画家拉开了距离。

石山花图 作者潘天寿

中国画的美学范式有很多;工巧、天真、丰肥、方正、老成、自然、冲和、犷野、劲健、抽朴、怪奇、姿媚、险峭、高古、宽博、雄浑等等,一个画家终其一生,只要占领一个范式就可能成为一代大家而不朽。

潘天寿占领了雄强,霸悍狂肆的美学范式,从而成为近代花鸟画坛上一个高峰人物。因此,对于一个画家来说,只要形成一种风格就可以成家是不成问题的。当然,成就一种美学风格,是靠画家的笔墨功夫与创作表现来实现的。没有这两点,画来画去,还是别人的哪一套,无法达到较高的艺术成就。

当然,你就是画着玩,不想达到高境界,就不要谈了。

铁石帆运图 作者潘天寿

画画真的是一种追求,它不是做一件事情,有什么即定的目标,他的目标对一个画家来说,可能一生都达不到,干不完。画画是一种没有功利牵引,而去追求一种永远止境的事情。真正的画家,一定有种恐慌,他才会说,学无止境,画无止境。哪些不知天高地厚的人,刚学两天,就觉得自个是宇宙第一了,这样的人,就没法讨论画画这件事了。

从这一点上说,潘天寿当然是有敬畏心的画家,不然,他也无今天之成就。

先春梅花图轴 作者潘天寿

潘天寿取得的成就,主要来于四点:

一是他是有理论思想主张的画家,不是盲目的画。他写过《中国绘画史》这样学术著作,也有较为鲜明的艺术主张。如他说“中国人从事国画,如一意摹拟古人,无丝毫推陈出新,足以光宗耀祖是一笨子孙;”可见其创新意识是很强的。

二是他是第一个将山水画构图引入花鸟画的人。传统的花鸟画都是画花鸟的一角,花鸟的一个局部,构图都是一侧,一面,没有山,只有石。在潘天寿的作品里,有山石,而且都是大山石,花鸟处于中心位置,有西画的构图感觉。

红荷图轴 作者潘天寿

三是他的作品主要描绘山涧的繁花景像,丰富而漂亮,但无一点俗气,比一般花鸟画内容要丰富的多。

四是他的书法独具一格,称得上是专业书法家。绝不是画家中凑数书法家的。潘天寿的书法走的是险峭劲厉的路数,崇尚阳刚与金石气。

在具体的画面表现上,潘天寿用笔一如书法,线条紧峭幽折,方笔翻转,笔法趋于破险,,断裂,劲利之间。他画山石也无皴擦,就是勾线填色,方法很简洁,这种简洁这为山石上的花鸟提供了展现的空间。

除了以上的特点,大家了看到了,潘天寿的画没有传统文人的“淡”、“清”,而是多了一种丰富与强悍。

秃头僧图 作者潘天寿

同时,潘天寿的画,也有一定的现代感,不似传统花鸟画的一种沉闷气味,还在很多地方游离了传统文人画的审美理想,在笔墨,精神,中锋用笔,骨力,气韵等到方面,并不是一种天真,自然,醇厚的文人画气息,反而处处按排,设计,精装,一如他的书法一样,使很大劲,按排大小变化,空间节奏分割。

因此说,潘天寿是一个主观意识非常强的画家,他将主观设计与自然天成进行了很好的结合,你几乎在画面上,看不到有太多的什么安排,除非你太敏感,或太传统,有现代一点的眼光看,他是精心安排的天然效果,还是很牛的。

墨梅图 作者潘天寿

美术史家将潘天寿与吴昌硕、齐白石、黄宾虹推为20世纪四大家,是名至实归的。对于看潘天寿的画,有迷雾的学子,应该了解这些内容。

潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意远;勾石方长起菱角;墨韵浓、重、焦、淡相渗叠,线条中显出用笔凝炼和沉健。

他精于写意花鸟和山水,偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆,点染细心。墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷。画面灵动 ,引人入胜。

1933年,潘天寿先生为国立杭州艺专(现为中国美术学院)学生画的课徒稿册之一

潘天寿的指画也可谓别具一格,成就极为突出。这类作品,数量大,气魄大。潘天寿作画时,每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下,取诸家之长,成自家之体,他的画材为平凡题材,但经他入手的画,却能产生出不平凡的艺术感染力。

潘天寿艺术的可贵之处,主要在于他具有大胆的创造精神,他常说,“荒山乱石,幽草闲花,虽无特殊平凡之同,慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深,早年学钟、颜,后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶 ,还能诗、善治印。平时作画,对诗文、题跋、用印方面,非常认真、讲究,绝不马虎。

他对画史、画理也研究有素,著有《中国绘画史》、《顾恺之》,《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。

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