菅野祐悟:从《JOJO》到《昼颜》,是这个行业选择了我

原标题:菅野祐悟:从《JOJO》到《昼颜》,是这个行业选择了我

菅野祐悟,音乐人、作曲家,1977年出生于埼玉县。作品涉及电视剧、电影、动画、游戏等多个领域,为日本现今最为活跃的配乐家之一。代表作有《JOJO的奇妙冒险》、《昼颜》等。

然而,这位如今配乐界的宠儿,在从业路上,却不是一帆风顺的。知日本次特别采访到了菅野祐悟,听他讲述自己的故事。

Interview ...... 菅野祐悟

“ 是这个行业选择了我

△ 菅野祐悟

知日:你是从什么时候开始接触作曲的呢?

菅野:很小的时候,就被父母送到专门的音乐教室学习。有一个小组课程是让大家一起来作曲,作好的曲子要在最后的钢琴发表会上演奏。然后我的作品得到老师们的肯定,被表扬了。那时候觉得自己作曲能得到大人们的夸奖,就开始迷上作曲。

知日:你有没有个人比较喜欢的作曲家呢?

菅野:比较喜欢 拉威尔福莱,还有爵士钢琴手 凯斯·杰瑞

△ 凯斯·杰瑞 Keith Jarrett

知日:到高中为止你都是作为摇滚乐团的成员活动,什么时候开始对配乐产生兴趣的呢?

菅野:作为歌手在台上唱歌是一件帅气的事情。到后来决定将音乐作为终身事业的时候,我就把自己作的歌和没有歌词的伴奏曲录了母带送到唱片公司。最后相比歌曲,他们对我作的曲子更感兴趣,我也因此得到了第一份工作。感觉是这个行业选择了我。

知日:你第一部影视剧配乐作品是为2004年的《最后的圣诞节》所作,你还记得当时的心情吗?

菅野:当然是高兴啦。但是作曲家不像作家,作曲的版税要半年或者一年后才会到我们手上来,所以 虽然那时候已经能和很多好剧组合作,甚至还有木村拓哉主演的电视剧,感觉被工作包围,却还是很穷。

《最后的圣诞节》剧照

知日:你从开始向唱片公司投曲子,到正式出道,大概花了多长时间?

菅野: 这种推销自己的“营业”从大学的时候就开始了。2004年为《最后的圣诞节》创作的时候我是27岁,20岁左右开始的,算算 应该是7年左右吧。

知日:聊聊《神探伽利略》吧。

菅野:要澄清一下,《神探伽利略》的主题曲,那个节奏很快的是 福山雅治老师的作曲,其余的部分是我创作的。 作曲的时候会考虑到导演想要营造的气氛,相对原著可能更需要贴近导演想要表达的东西。所以在创作之前会和导演、编剧沟通,定好曲风和基调。

△ 《神探伽利略》官方海报

知日:一直很有人气的漫画《JOJO的奇妙冒险》推出剧场版,动画和电影都是你作曲的。原作者荒木飞吕彦也是个音乐迷,你们有没有过沟通呢?

菅野:是的,《JOJO的奇妙冒险》也是我参与的作品之一,但其实我没有见过荒木老师。我在作曲的时候主要 通过音乐表达角色的性格和气势的强弱,当很强大的角色出场的时候音乐也会随之增强,想给观众更直观的感觉,达到“ 这个人感觉好强啊”这种效果。

△ 《JOJO的奇妙冒险》官方海报

比如说第3部第大反派是一个拥有时间能力的角色,在为他作曲的时候就 加入了一些和时间有关的元素,比如秒针走动的声音。 他可以自由操纵时间,我们将时钟的声音反放,表达时间的逆转等,为了 增加音乐和角色的关联性,做了很多有意思的细节处理,希望观众在听到音乐的时候脑海中会浮现出这个角色。

△ 《JOJO的奇妙冒险》OST封面

知日:电影《亚人》是一个很沉重、有些扭曲的故事,关于《亚人》的配乐又有什么样的讲究呢?

菅野:《亚人》的作曲是以生与死为主题。 我录了自己心脏的声音放在曲子里,心脏跳动的声音让人很直观地想到生死。还有管风琴声音,听到管风琴总是能联想到教会,神圣感和仪式感也能更强地表达生与死的概念。

△ 《亚人》OST封面

希望更多年轻人去看《亚人》这部作品,所以音乐里加入了很多流行元素,包括舞曲的节奏感、DJ音乐等,希望能通过这些元素抓住年轻观众。

知日:你在创作前都会看原著吗?平时会看动画漫画吗?会不会玩游戏呢?

菅野: 基本上都看过原著了,漫画、动画会看。我不玩游戏,但是给游戏配过乐。PS4的游戏《仁王》也有参与。

△ 《仁王》OST封面

知日:在你所有作品里,哪些是你自己特别喜欢的,创作的时候很满足的?

菅野:在做大河剧配乐的时候,去了波兰华沙,和华沙交响乐团在音乐厅录了剧里的配乐,对那个场面一直留有很深的印象。

知日:哪些作品是因为工作辛苦而留下深刻印象的?

菅野: 都很辛苦,每个都时间很紧,都是和时间赛跑。

知日:想过和中国的导演合作吗?

菅野:也有中国的工作找我,有机会会合作的。

橘西 ✎ interview & text

西瓜糖 edit

《知日·BGM之魂》特集

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