讲真,被这组竖屏贺岁短片暖到了

原标题:讲真,被这组竖屏贺岁短片暖到了

前段时间2020年奥斯卡提名一经揭晓,就引发了极为热烈的讨论。

相比往年,今年的影片质量堪称“神仙打架”。

在这一批奥斯卡提名影片中,或者说在整个2019年影视行业的创作趋势中,我们能越来越明显的看到一条技术探索路线。

比如萨姆·门德斯的《1917》,通过后期技术手段,使整部影片只有一个长镜头;比如《爱尔兰人》中的“数字化妆”技术;再比如尽管两个威尔·史密斯也没能拯救票房,《双子杀手》还是改写了历史。

利用数字技术进行影像革新,其实是个老生常谈的话题。相较而言,另一种对视听本体上的探索——画幅的革新,更具本体性与用户体验意味。

比如最近张艺谋团队导演、别克出品的竖屏贺岁短片系列。

这个贺岁短片系列,最新上线的是《遇见你》和《陪伴你》。

在手机端看,打开即是竖式、满屏,不需要像看剧一样将屏幕调成横向。

感觉好贴心啊。

但其实竖式的画幅不仅是一个适合手机端观看的形式问题,更是契合场景空间调度的叙事方法和内容表达问题。

如短片《遇见你》的故事空间,是在列车的卧铺车厢,发生在上铺、中铺、下铺之间的小故事。技法和内容是合一的。

准确地体验“竖屏美学”,就要了解画幅的意义。

画幅就是放映端所展映的画面大小,常用“宽高比”表示。很长一段时间以来,我们都适应了从4:3的画幅,到宽银幕16:9画幅比的变化。坊间所谓的4:3的画幅,准确的说是1.37:1,是早期有声电影的制式。1930年代初被美国电影艺术与科学学院将此定为学院标准,此后就跟“每秒24帧”一样成了惯例。

直到1950年代初,宽高比统一成1.85:1,其实就是把1.37:1的画面上下各挡掉一部分。最典型的影片案例是早期经典大片《宾虚》,但《宾虚》实际的画幅是2.55:1。

最近几年的电影中,对画幅的探索并不算流行。

在张艺谋团队导演的竖屏贺岁短片之前,最为普通观众熟知的应该是《我不是潘金莲》。其中的圆形画幅,观众最初是需要时间去适应的,它像望远镜的镜头一样,带有明显“窥视感”,像《阳光灿烂的日子》里姜文让马小军窥视胡老师。

后期我们慢慢发现了圆形的意味。圆让镜头如中国山水画般精致;而世间的悲欢离合都是个画,是个景,圆带出了故事“似是而非”的感觉;进京后画幅由圆变方,到北京要讲规矩了。

采用何种画幅,与创作者艺术考量相关。

《少年派的奇幻漂流》(2012)《妈咪》(2014)《变形金刚4》(2014)《路西法》(2014)《聂隐娘》(2015)《山河故人》(2015)等影片中同样应用了多种画幅比例,虽都是与内容契合的,表达的目的却各不相同。

(多兰导演的《妈咪》中创新性的使用了画幅,狭隘的方形画幅在主人公感觉美好的时刻“手动扒屏”变成了宽银幕画幅)

但无一例外,还没有选择竖屏的。

从这个角度上说,竖屏贺岁短片还更适合当下这个短视频时代的。

第一个竖屏短片《遇见你》,讲述的是春运车厢内的偶遇故事。

上铺的男孩对中铺的女孩一见钟情,却连开口打招呼的勇气都没有。这个只有两句台词的极其简单的小故事,在竖式画幅的呈现下,有一种微妙的清新之感。

竖式画幅画面的视觉中心是向上向下延伸的,这契合火车上下铺的场景设置。在单一的镜头内,可以设计多个信息点。

比如全片几乎无论仰拍、俯拍,画面内都有男孩状态、女孩状态两个或以上的信息点。往往男孩、女孩分别在对角线构图的上下两个对角上。这样,男孩随着女孩的外部动作而发生的心理和行为变化,非常即时、清晰、有趣。

纵深镜头,因为空间有限,一般用特写就会非常突出,比如:

最厉害的一点,是导演用非常有限的调度,微妙地展现人物关系变化。

比如男孩帮女孩拿水杯的“幻想”与现实的反差。

有运动镜头,是上摇的。下铺胖乘客睡觉打呼噜,镜头上摇又固定,男孩看下去,醒着的女孩突然主动与他打招呼,画面又重回两人的镜头,音乐起,情境由呼噜的厌烦感(三人景别)瞬间转为心动的感觉(两人景别),非常巧妙。

最后,还有一个有意思的视觉设计。全片男孩的心理活动,都用类似“信息”的方式竖向打在右侧,如果大家随手截图,会有种文艺的、海报般的影像感觉。

春运狭窄的车厢,美好也能不期而遇。从竖屏的形式到内容,都有一种小而美的清新感觉。

第二个短片《陪伴你》又表达了完全不同的内涵。

《陪伴你》的故事,是爸爸带宝宝探望加班的妈妈的小故事。

短片的场景是春节氛围浓重的商店橱窗,为过春节而装饰的商店,也符合竖式画幅的构图。这部短片的竖式画幅,又与《遇见你》完全不同。

这里展示了橱窗内外两个空间,比如前景中忙着悬挂装饰品的妈妈,中景中悄然而至的宝宝,后景中的街道与车。随后是宝宝进入了室内,背景中是室外默默注视他们的父亲。这种纵深层次感的安排,还是更多契合主题地凸显妈妈形象的意义。

如那句“你的世界很大,孩子的世界只有你”,充满了孩子对妈妈的依恋。

竖式画幅,无所不在的凸显了“妈妈”的形象。几乎全片,妈妈的画面总是很大的,很多情况下,有种妈妈幸福的单人照的感觉。

如果一家三口都入画,也是能形成一种温馨的照片的感觉。

画幅选择的不同,发现了新鲜的观察生活的角度,竖幅的限制性空间,让人和人凸显出来,从而让人物之间的关系更直观,甚至被放大了。

别克出品的短片,体现了一种独特的暖心视角与人文关怀。

无论是技术上、形式上,还是内容上,别克都是一个与张艺谋导演团队一起努力探索的伙伴。它从有限空间观察身边的人和事,鼓励我们发现与珍惜当下的美好与感动。

世界那么大,我们总想着诗与远方,其实回归眼前狭小局促的空间里,温暖与美好其实正在发生,或许这就是别克“暖冬贺岁”的别出心裁之处。

据悉,竖屏贺岁系列共有四辑短片,除已经发布的《遇见你》和今天发布的《陪伴你》以外,1月29日发布《温暖你》,2月3日发布《谢谢你》,大家一起期待,随手传递温暖善意吧!

最后,也让我们一起感受下,这个充满暖意的竖屏短片吧:返回搜狐,查看更多

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