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如果你是一位资深美剧迷的话，
那么你一定听说或者追过一部已经连载至第八季的AMC的头牌剧《行尸走肉》。
即使它的评分和质量日趋下降，但阻止不了它成为美剧史上一部里程碑式的美剧。
—— 是电视史上第一部正宗的丧尸题材电视剧。
而剧中有一个角色，他的人气和观众喜爱程度甚至超越了主角瑞克，
他外表冷酷暴躁却有一颗爱护婴儿和女性的铁汉柔情；
他生存能力一流看似独来独往，却成为了瑞克团队中不可或缺的一员。
—— 他就是达里尔，弩哥。
因为弩哥的高人气，在2017年AMC特地为弩哥推出了一档真人秀节目 《与弩哥同骑》。
在这档真人秀摩托车骑行节目中，
弩哥和各位艺术家、演员、明星一起穿梭世界各地大街小巷，为我们展示了炫酷刺激的摩托文化，和各个城市的当地特色。
在《与弩哥同行》中，弩哥邀请了他的偶像彼得·方达，
并且表示彼得·方达主演的电影 《逍遥骑士》，乃是弩哥心目中最爱的电影。
今天小编就要为大家介绍这部1969年的老电影《逍遥骑士》，
豆瓣评分8.4，imbd7.4分，不折不扣的好莱坞经典高分电影。
更重要的是， 这是影史上最伟大的公路电影，也是为数众多的公路电影的鼻祖。
《逍遥骑士》讲述了一个典型的公路旅行故事，
比利和怀特用一次“毒P交易”收获的钱骑着他们的机车上路了，他们的目的地，是新奥尔良的狂欢节。
在路上，他们载了一位“逃离城市”的家伙，他们经过了离群索居的波希米亚人群落，短暂逗留的数天里目睹了他们自由放浪但却贫穷困苦的生活。
在德克萨斯州，他们仅仅因为穿着夸张举止诡异就被警察关进了监狱，
在那里，他们遇见了律师汉森，汉森帮助他们逃离了牢狱之灾，他们怂恿盛行热情活泼的汉森同他们一起上路。抵挡不住内心的骚动，汉森接受了两人的邀请。
三个人来到一个保守的小镇，在那里受尽了居民的白眼，餐厅人们的议论纷纷。
不受欢迎的三人只得露宿街头，夜里，当地的居民乔装袭击了三个人，汉森被打死。
比利和怀特虽然震惊，但他们无法为汉森报仇只能继续前进的脚步。
到达目的地的两人并没有感到满足喜悦，有的只是无尽的空虚和迷茫，沮丧的两人打道回府。
但令人意外的是，一个卡车司机仅仅因为看不惯两个人的装扮，就举起了他的双杆猎枪使得两人的公路骑行戛然而止。
直至今日，公路片都是电影类型中不得不提的一类。
国外有著名的《末路狂花》《在路上》《雨人》，而我国近些年也有《后会无期》《心花怒放》《泰囧》这些风格各异的佳作。
这部《逍遥骑士》正是这类浪漫纵情公路片的鼻祖之作。
作为公路电影，它有沿路五彩缤纷的风景，明媚治愈的阳光、一望无际的蓝天、沉甸甸的白云、广阔无垠的公路；
他们追随着太阳落山的脚步，在夜晚站在山脊之巅，看着紫色的天际和漫天的星空。
两位嬉皮骑士游走在自由的边缘，无所畏惧，一无所有。
《逍遥骑士》的故事发生在美国历史上一个重要的年代，嬉皮摇滚风盛行的60年代。
比利和怀特仿佛是杰克凯鲁亚克笔下的迪安和赛尔，他们嗑药、滥情、骑行、写诗、做梦、狂欢节……看似狂妄不羁，其实无比善良。
他们对选择留在波西米亚部落的男人说 “你应该为自己感到自豪，你选择过上了自己想要的生活。”
他们即使有着自己“在路上”式的生活，但仍对其他人的生活方式保持最基本的平等与尊重。
这样一部看似粗糙的电影，却直指了乃至当今现代人贫瘠脆弱的内心都在面临的问题：此处或是远方？
在现在看来都是酷的忘乎所以的比利和怀特选择了远方，他们风雨兼程、风餐露宿；
却以一颗平等自由的心对待自己遇见的每一个人。
他们称赞波西米亚群落的人们坚守自己的生活方式，他们接受群居者的食物以载客作为交换；
他们来到饭馆刚坐下就被周围“保守善良”的好公民当作怪物，议论纷纷；就连汽车旅馆都不接受他们的投宿；
好公民们害怕比利、怀特和汉森惹是生非，
其实他们在接受了众人的目光洗礼之后自觉的离开了饭馆，汉森却被夜晚尾随而来的好公民们打死。
这些外表放荡不羁的流浪汉们，与世无争，内心善良单纯向往自由；
却被外表端庄，内心禁锢又封闭的公民们残忍杀害。
其实汉森临死之前的一番关于 “自由与生存”“存在与虚无”这样永恒哲学命题的诉说，不仅提高了整部公路电影的内涵，也点名了《逍遥骑士》的主旨。
“他们害怕的是你所代表的东西，谈论它和视线它是两码事。
所以别告诉别人他们是不自由的，他们会以杀戮和作恶，来证明你错了。”
与汉森的演员杰克在未来拿下奥斯卡影帝的电影《飞越疯人院》一样，《逍遥骑士》谈论了永恒的“存在于自由”的命题。
在保守公民眼中的嬉皮士放荡不羁、自由热情，因为害怕他们所代表的自由和脸上所写的离经叛道，“遵纪守法”的保守公民举起枪和刀杀害了这些自由人。
在《飞越疯人院》中，可爱的疯子却被可怕的医生护士折磨治疗。
最后向往自由的男主角被切割了脑部，成为植物人。
加缪的《局外人》中遵循自己内心，诚实说出自己心中所想的“局外人”，被法院、律师们当做罪人处置。
疯子们如此可爱，正常人却纵情杀戮。正常人这样定义究竟该由谁定夺？
但在《逍遥骑士》中，我们可以看到留着脏辫骑着摩托行为举止怪异的逍遥骑士们，其实在心中对每一类人都十分尊敬、平等对待；
而外表正经遵纪守法的好公民们，却将人分成三六九等，以自己所遵循的人生信条去规范去评判身边的每一个人。
自由是什么？我们所谓的抗争是什么？在《逍遥骑士》中的他们，希望的很单纯。
无非是可以在汽车旅馆的床上睡上一晚，无非是在一家饭馆填饱肚子且不受周围良好公民的白眼与挑衅，为了一个只是人人都需要有个性的发型的世界。
影片的最后以悲剧收场，比利与怀特在返程的路上，只因为个性洋溢的发型被卡车司机轰炸了摩托、脑袋开头。
这是与六十年代“垮掉的一代”所期望的背道而驰的结局。
他们无法融入当下排斥自由、循规蹈矩的世界，到达了向往的乌托邦之地后才发现那只是一片空无一物的墓地，充满了虚无。
《逍遥骑士》在影片最后的态度是，我们既回不了过去，也抵达不了乌托邦。
一个人人需要有个性的发型的世界值得我们为之奋斗；
但过分的追求乌托邦而放弃融入当下的社会也不是完全可取的。
我们只能在残酷不公的生活中，坚守那些我们最珍贵的东西。
如何权衡远方与当下，自我与社会，孤独与群体，存在与虚无；依然是自卡夫卡《变形记》以来，现代人不得不面对的尚未解决的永恒命题。
在影片的形式内容上，《逍遥骑士》也是好莱坞电影的先河。
几位逍遥骑士沿途美丽的风景，配上动听的摇滚爵士乐，相得益彰构成了全片放松潇洒的嬉皮士基调。
再往后几十年的电影中，无论是这些年的《银河护卫队》《极寒之城》还是《极盗车神》，电影中大放异彩的“星爵磁带”、“80年代迪斯科”、“宝宝的复古IPOD”都延续了《逍遥骑士》配乐影响故事甚至带动故事发展的基调。
《逍遥骑士》中那些路上潇洒欢乐的摇滚乐，放到现在，隔了将近60年来听，你甚至都不会感到剧烈的时代割裂感。
仍能感受到60年代嬉皮士们自由不羁、燃情放纵的内心。
这便是经典！
《逍遥骑士》最后的一段蒙太奇运用也是好莱坞电影的创新之举。
怀特和比利带着红院里的姑娘前往墓地，嗑药后四人抱在一起鬼混。
接下来出现的镜头仿佛从四人心里面跑出来的梦魇，镜头在不同的场景间快速切换，其间伴随着呓语般暧昧不清的呢喃。
这一段蒙太奇没有实质的意义，没有明确的台词和镜头画面。
只有穿插着闪回记忆、无意识幻觉和当下疯癫状态的镜头，这便是其他艺术作品无法做到的电影特有的镜头语言运用——营造出一种游走于真实与虚幻边界的意境，
创作出一种让我们在生活没有体会甚至无法体会的经历，却能在那短短的五分钟内让我们感同身受，体会到这种意境所带来的迷茫、空虚、疑问、痛苦、思考。
在往后几十年的电影中，无论是邪典电影《天生杀人狂》爱情电影《爱乐之城》科幻电影《2001太空漫游》……
蒙太奇手法融入商业电影，成为电影镜头语言展现最经典的手法之一。
即使现在满大街的人们可以拥有五颜六色、形状各异的发型，蒙太奇手法也被商业电影广泛运用，公路电影已经发展的日趋成熟。
这部探讨了现代人永恒命题，配乐与画面绝美的《逍遥骑士》现在看来依旧不过时，
它用血和死表现了自由，用颓废和冲撞开启了新的好莱坞时代。
如果你喜欢自由、摇滚、披头士、弩哥，或许可以来红颜秀里一起“骑行”！返回搜狐，查看更多