贡斌：做纸十年，向大家做个汇报

这是贡斌第一次对外公开自己对中国传统手工纸实验的过程和结果，也是贡斌第一次正式对外销售产品，有兴趣的朋友们可到文末查看购买方式。

中国传统手工皮纸是一种什么样的存在？

当今的我们可以用皮纸来做些什么？

什么样的纸才算是一张好纸呢？

带着上面这几个问题，堂主跟大家详细聊聊，希望大家对中国传统手工纸有更多的认识。

中国传统手工皮纸

高端用纸

我国传统手工纸品类繁多，分类方法也有不少，可以按原料分、按地域分、按生产工艺分、按用途分、按生熟分等，可以分成很多品类，但是就我国传统手工纸的原材料来说，大多不出这十个字“麻构竹藤桑，青檀稻瑞香。“所以我们可以进一步把传统手工纸大致分为以下五大类：麻纸、皮纸、藤纸、竹纸、宣纸。

皮纸是以木本植物的韧皮纤维为原料抄造，亦称白棉纸。皮纸是一个比较宽泛的叫法，因其纸质洁白柔韧、细腻绵软， 皮纸在历史上常被视为高端纸类，“蚕茧”、“冰茧”、“冰翼”、“凝霜”大多赞美之词都是说的皮纸，传世至今的唐人写经当中超过一半的都是皮纸，宋元遗留下来的字画大多也都是皮纸。

皮纸所包含的的原料种类跨度也比较大，但大致可以分为两大类，即长纤维和短纤维，比如桑科的桑和构就属于长纤维，榆科的青檀，瑞香科的三桠和雁皮则属于短纤维。

贡斌自2009年贡斌开始学习造纸，主要方向就做纯皮料的手工纸，也就是皮纸，贡斌从第一批的三桠皮开始，随后试制越来越多不同地域不同种类的原料如： 构皮（安徽，陕西，甘肃，广西，泰国，老挝等地的黑皮构，白皮构，花皮构，红皮构等）， 桑皮（家桑，野桑）， 白麻，青檀皮（大别山，小岭）， 龙须草（浆板）， 光叶楮（浆板）， 马尼拉麻（浆板）， 雁皮（菲律宾）， 木芙蓉（湖北）， 荛花（云南）， 狼毒草（青海，四川）， 毛竹（福建，浙江）， 矮树（四川）， 东罗嘎布（四川）， 苎麻，葛藤（安徽）， 紫藤（浙江）， 楮（日本）等等，还有一些不知道名称的植物，经过各地区不同的蒸煮工艺及制浆方法，提纯后的纸浆又通过在各种抄纸法上逐渐呈现如：端帘抄制，吊帘抄制，浇灌法，渌法，溜渌法至流渌法。

2018年底贡斌前去日本找寻空海于1200年前带过去的楮皮

贡斌在抄纸，使用的是端帘式抄制

贡斌这次推出的产品，是第一次向公众公开他们的实验过程，让更多人认识到材料本身之美，贡斌说：“每一种材料应该怎么来做才是最佳的或最适合它的需要我们去考虑，而在不同地区每种材料又会有怎样的变化，希望大家可以观察进而给我们反馈。“

贡斌基于近十年的技术实验与和艺术家间的合作经验，逐渐有了一张纸做完后是否就可以去使用的疑问，因为他发现很多古代的书画用纸都不是刚做出来的那张纸，无论是现在所说的生纸还是纯皮料做出的半生熟纸，以前都是要 做熟。

做熟有很多的方法，贡斌这一次跟大家分享的产品，是在比较传统比较费工的一种状态下，完成捶打工艺和在捶打之后进行砑光工艺。每一种纯料纸张，在原纸的基础上，捶打500遍以上，还有在捶打后砑光的三种样本。

下面堂主跟大家分享的几张图是贡斌所做的皮纸在显微镜下纤维呈现的状态，可以与古代书画的纤维做一个对比，方便我们更好的了解皮纸的韧性和耐力。

显微镜下大构皮

显微镜下小构皮

显微镜下雁皮

显微镜下三桠皮

显微镜下桑皮

显微镜下青檀皮

为了让大家对皮纸有一个更加具体形象的认识，堂主给大家再看一个视频，当我们日常生活中经常使用的机器制造的办公A4纸、抽纸与中国传统皮纸做个PK，会有什么不一样呢？戳视频了解一下吧👇

皮纸在当下的应用

每一个人可以跟它产生不一样的关系

对于贡斌来说纸是一个载体，也是一种媒介，它不管说是自用，还是未来的传播，贡斌觉得但凡是跟纸相关的人，可能都需要一套这样的纸样，不同的材料，它会给予我们不同的状态。贡斌希望给大家一个基础依据，在百分百纯原料的状态下，去做关于笔墨砚的分辨与实验。比如说需要试墨，我们就可以在一个标准材料中去看墨色变化，来去加深对于一个材料的理解和认识。

同时贡斌希望可以给更多人一个实验的机会，重新审视自己喜爱的或者说研究的那一个材料。

堂主给大家举几个例子，在毛笔制作大师李小平复原唐代缠纸笔的时候一样，贡斌提供的韧性拉力很强的皮纸就可以保证他的制作工艺不会被一些其它因素干扰，可以很顺畅的完成笔芯的工艺。

在贡斌工作室摆放的李小平制作的毛笔

摄影艺术家老太先生首次尝试把德承贡纸用做相纸，经过两天浸泡、四五十次的水洗，成功的把影像呈现出来。

还有，李哲先生的微喷画作，使用手工纸营造出卓越的立体感和空间感，曾在与日本和纸交流会中荣获交流特别奖。

还有，对北宋画风颇有研究的艺术家贾鹏，用贡斌的三桠皮纸，取清代松烟，在古人基础上稍加己意绘制，呈现给我们的画作，极具传统风骨。

贡斌说：“我觉得这里可以给大家更多的可能性来去实践，每一个人可以跟它产生关系，然后在纸上留下这个时代各位对他的理解和我们追寻的美与好。“

什么样的纸才是一张好纸

好=长久

作为手工纸从业者，贡斌对于品质的理解就是变好的开始。在贡斌被中科大人文学院汤书昆院长邀请作为非遗研习班的导师，与第一届手工纸非遗同行交流时，他第一次意识到纸在应用上应该有更加明确的，更加直接，更加有效的体现。

从第二届开始，贡斌邀请了制笔的李小平，制墨的冯宜明，制砚的朱岱和鲍林青及使用者欧键汶，这五位老师带所有学员对于文房四宝的历史演变及应用进行了深入的了解。

贡斌首先在北京把每届学员各家不同材料不同工艺制作的手工纸，在原纸的基础上进行捶打和砑光的工艺，在课堂上用同款郁文轩的松烟或油烟在同样材质的歙砚研磨后，使用李小平的紫豪狼毫羊毫，由欧键汶在贡斌准备好的每家纸坊的同样纸的三种状态下试纸，让大家更近距离地观察这文房四宝之间的关系。

墨与纸的灰度实验

纸的进度越高，品质越高，与墨汁结合之后的效果越好

制纸这么多年下来，对于贡斌来说“好”早已在心中有了自己的一套标准：

首先，贡斌认为传统认知中的好不是一时的好，而是一种长久，我们所有追寻的终极目标都是长且久远的，长时间保存，长时间使用，长时间陪伴，这个就是最基础的或者说终极目标的好。

贡斌说：“那么什么是长且久远的？ 好=长久，好=真+纯+稳定=长久“ 稳定的前提是什么？如何才能达到稳定呢？

贡斌认为是一个字：“纯“。他认为纯的前提就是真，真的东西才能完成稳定和纯粹，比如在做纸的过程中，提纯工艺是重中之重， 在真的材料里边才能提取到纯。所以贡斌希望做的真纸复原体系，必须是在真材实料里边去完成的，做到货真价实，给大家提供最基础、最真实的一种接触与体验，从而得出你自己的感受和认识，那么未来碰到其他所有材料体系的时候，就会有一个相对完整地正确地标准去辨别。

贡斌制作手工纸时的部分工艺

时值2020年，贡斌从事传统手工纸的制作已经走过10多个年头，他说“是时候该对所有的老师、前辈、同行和纸友做一个汇报，交的一份初级阶段的功课了。“

贡斌希望可以在他有限的实验纸里裁切出多一些纸样，给更多的人作为这个时代的证据，无论是我们曾经认为的对还是当下认为的错，都可以有所记录和保存。让未来的使用者，制作者有一个更加直接的样本在不同区域纬度下保存作为参考依据，不再重复的走那些浪费生命浪费资源的弯路。

对手工纸感兴趣的朋友们

可以戳下面二维码购买

支持中国传统手工纸

支持在疫情冲击下依然坚守的匠人们

👇👇👇

你的分享、点赞、在看

我都喜欢返回搜狐，查看更多