吴文茹，（原名吴群英），生于新疆伊犁，现居陕西西安。中国作家协会会员，鲁迅文学院第31届高研班学员。著有《雪域星生》《山流水》《我愿是雪花》《太白》《雪又白》等五部文学作品集。2017年，诗集《雪又白》荣获“第三届中国金融文学奖（诗歌）”，并被中国金融作协评为首届“德艺双馨会员”。
参加陕西金融作协培训，2天时间、5位老师授课，受益良多。现从每堂课中各撷取一句。这些金句，掷地有声，引人思考，一句顶十句。
宁可改十遍，不要写十篇
中国金融作协常务副主席，《中国金融文学》常务副主编龚文宣老师做了《金融文学理论与创作的几个认识问题》的讲授，其中关于文章要多修改的那句“宁可改十遍，不要写十篇”，堪为诤言。
修改是写作的一个重要组成部分。我们平时写的文章，除了新闻通讯报道，其余并没有多强的时效性，也没有谁催促勉强。但时常还是会迫不及待“抢鲜出炉”，拿出去显摆。故时常因为没有认真修改和仔细校对，使得文章中病句、错别字等漏洞百出，瑕掩了瑜不说，更为难过的是，嫁出去的姑娘泼出去的水，留下无法挽回的遗憾。这在我写作实践和编辑工作中感触颇深。
文章的修改似乎永无止境。如长篇大论修改后删减得所剩无几的情况不在少数。有些文章多次修改后焕然一新，有些文章在修改中就被放弃了。在修改的过程中，我们反复审视调整自己表达的内容和方式，有些经不住推敲和无意义的表达就被自己推翻了。写得好的本领，就是删掉写得不好的地方的本领。巴金先生说过：“写到死、改到死；用辛勤的修改来弥补自己作品的漏洞”。
古今中外，精于修改自己文章的人很多。曹雪芹写《红楼梦》“批阅十载，增删五次”；托尔斯泰写《战争与和平》，曾反复修改七次。他说：“必须永远抛弃那种认为写作可以不必修改的想法，改三遍、四遍，这还不够。”鲁迅先生写完后至少看两遍，竭力把可有可无的字、词、段删去，毫不可惜。我听完这堂课，反省并给自己定下硬性“规定”：把一篇文章修改十遍方可出手。
以文为学，拿出真东西
陕西省文艺评论家协会副主席，《美文》杂志常务副主编穆涛先生讲座的主题是《中国传统的文章风气》。穆涛先生通过对中国传统文风形成的历史脉络梳理，以及各朝各代的代表人物和经典作品，不仅给我们列出的一个阅读书目，还阐明了需要传承坚守的好的文风，和让自己保持清醒的文章之道。
文章要清醒着写。要写出社会冷峻、人心厚薄，要篇篇见骨头，即文章之“风骨”。一篇文章最基本的在于其骨力。骨力之于文辞，犹如骨架之于身体。强调“风骨”，是为纠正文学创作之浮泛，避免文章过份的粉饰炫技。写作要有真情实感，更要有认知力，使得作品的表达接近事物的本质。
作品，要有根性的东西，要让读者感受到文学的力量。以文为学，要用历史观照现实，用文化观进行大思考。从杜甫、苏轼、韩愈、陶渊明，到《诗经》《尚书》《史记》《汉书》，沿着穆涛先生讲课的思路和提供的线索，我们深入了解好的作品应该具备的容量和格局，我们重新思考创作的着眼点和落脚处。
我们明白，风气是创作里的潜势力，文章风气是写文章的生态，文章是时代生态下长出的庄稼。美感的源自内心的。生动的表达、传神的表达，不是浮夸漂亮的表达。无为而无不为。我们需要上台阶，有境界，大升华。
在朴素的人生里拥抱平凡的世界
陕西省社会科学院文学所所长，中国文艺评论基地研究员张艳茜女士讲了“路遥与《平凡的世界》”。拂去时间的尘雾，打开人生的启示录。
路遥在《平凡的世界》准备工作中，首先是一个大量读书过程。他列了一个近百部的长篇小说阅读计划，后来完成了十之八九，同时也读其它杂书，理论、政治、哲学、经济、历史和宗教著作等等。路遥说，书读得越多，你就越感动眼前是数不清的崇山峻岭。在这些人类已建立起的宏传精神大厦面前，你只能“侧身西望长咨嗟”。在“咨嗟”之余，我开始试着把这些千姿百态的宏大建筑拆卸开来，努力从不同的角度体察大师们是如何巧费匠心把它们建造起来的。
“像牛一样劳动，像土地一样奉献。”路遥的性格和对文学的热爱决定了他呕心沥血的创作方式。路遥作品的核心是对普通人尤其是对农民的持久关注。面对朴素的人，路遥坚守最基本的现实主义文学精神，选择了最朴素的写法，表现切切实实的生活世相。《路遥传》是张艳茜对于作家路遥的深刻认识，更是对一个从平凡到不平凡的生命的追溯。“他是夸父，倒在干渴的路上。”贾平凹先生曾如此评价路遥。路遥无疑是文学沙场上一个夸父式的勇士。
张艳茜女士动情地说，我想和路遥重新交往。如今，我们重读路遥的《人生》和《平凡的世界》，再次引起跨越时空的心灵共鸣。这不就是一种神交吗。我们渴望与路遥同行，一直前进，不曾停歇，这是一个神圣的过程。
践行工匠精神，树立精品意识
《西安晚报》社高级编辑、文艺部主任高亚平，讲授了《西安晚报》文艺副刊栏目设置及投稿问题，内容针对性、实用性强，既是投稿指南，也是作文指导。
在提升投稿命中率方面，高主任说，一是要投其所需。研究所投稿的期刊的选稿范围和重点，有针对性地投稿。二是在作品上多下功夫。真正决定稿件命运的还是稿件的质量。三是与编辑部建立联系。主动征求编辑对稿件的意见。一般说来，老作者的投稿比新作者更容易被采纳，这里老作者与编辑部已建立的感情因素也起了一定的作用。四是能让编辑“省心”的稿件容易获得编辑的青睐。如果编辑收到的是一篇已按照该刊体例排版、摘要和关键词编写合乎要求、正文章节图表编排合理、作者基本信息齐全的电子稿论文，那么投稿在正式审稿前就可能已先得了一个高的“印象分”。这样，稿件被采用的可能性就更大。
《金融文坛》常务副主编，诗人、书法家范振斌老师介绍了《金融文坛》杂志及投稿要求。他还介绍了格律诗的基本规范和写作常识。
在提高稿件质量方面，范老师重点强调了文章的校对。校对是文章投稿之前的最后一道工序。在校对过程中，作者要克服浮躁，不能“一目十行”，而要做到“一字不略过”。应尽最大可能把差错消灭在作品发出前，从而最大限度保证作品质量。范老师建议在投稿前，作者先将文章校对精确，这不止能够提升投稿的命中率，也是进一步完善作品的一种文字性、学识性的创造性劳动。
天地之间，时间绽放。这是我们在2020年的第一次相见。听雪飘落的声音，悠悠的乡愁，浓浓的文人情怀，淡淡的浮云，不仅仅唤醒了我们的初心，更是让每一个人都在学习中进步，在感悟中提升，于反思中成长。（2020.11.29晚陕西金融系统骨骨干作家培训班学习笔记）
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编审：阎雪君
主编：王炜炜 副主编：李晓红返回搜狐，查看更多