相信所有熟悉科幻的读者，都对 “太空歌剧”这个名词不陌生。
一般我们认为，“太空歌剧”是发生在深空中酷炫宏大的宇宙史诗，比如 《星球大战》《银河帝国》。
虽然《星球大战》系列，确实对“太空歌剧”概念的发展起到了重要作用，
但或许很多人不知道，这个概念在最开始是完全贬义的。
如果阿西莫夫知道自己的作品被后人称为“太空歌剧”，估计要被气得活过来。
那到底什么是真正的“太空歌剧”？它又是如何从一个贬义词变成了如今重要的科幻分支？
这一期的科幻播客节目——惊奇电台，熊猫君就请到了电子骑士严蓬老师和科幻作家张凡老师，
和大家一起聊聊“太空歌剧”以及它的代表作品—— 《海伯利安》系列！
01
“太空歌剧”最初是个贬义词？
为啥说“太空歌剧”是个贬义词呢，这可不是熊猫君乱说，而是确实存在历史渊源。
“太空歌剧”（space opera）最初是和 西部片（horse opera）、 肥皂剧（soap opera）并列的一种命名，只是这两个概念都没翻译出“歌剧”。
指的是上世纪四十年代那种陈词滥调的、在太空船里发生的故事， 其实在当时是个贬低的词。
其实最开始的“太空歌剧”，就是 把类似骑士小说、冒险小说的故事搬到太空里。
一个英雄主角跑到外星，赢得了公主的青睐或是把那个星球的人民解放出来，并没有什么科幻感。
因为当时，很多科幻小说都处于没有发展成熟的状态，所以“太空歌剧”最初有种地摊读物的意味。
而随着后来慢慢出现一些不错的作品，所以大家对“太空歌剧”这种科幻形式就开始重新看待了。
尤其是 1977年《星球大战》上映，把“太空歌剧”在影视方面拉到一个高峰。
再后来，一些好的科幻作品出现，越来越多的人开始对这种英雄式的主角和星际战争的主线感兴趣。
所以后来的人们重新梳理“太空歌剧”的概念时，也把这作为很重要的特征。
其实从语言和文风来讲，“太空歌剧”某种程度上确实有 歌剧的华丽色彩和一种 灿烂辉煌的效果。
这种崇高美需要宏大的 设定，很多故事 发生在宇宙深处的遥远星系，给人空间上的震撼感，而且大多会写成系列。
从某种意义上来说，“太空歌剧”并 不非常在意科学细节方面的合理性，他们可能会书写出一些不那么严谨的技术点子。
一些对科幻的定义比较严苛的读者或作者，甚至会认为这不属于科幻。
阿瑟·克拉克就说过，他虽然很喜欢《星际迷航》以及卢卡斯创造的恢弘宇宙，但他觉得那些作品都不属于科幻。
但作为小说，“太空歌剧”的盛行还是提供了非常多的经典作品，其中就包括神性与诗性齐飞的科幻神作—— 《海伯利安》系列。
02
《海伯利安》的神性与诗性
《海伯利安》系列一共四部曲，作者是美国作家丹·西蒙斯。
第一部《海伯利安》在 出版的第二年就横扫了各大科幻奖项，包括雨果奖、轨迹奖、日本星云奖等。
书名取自英国诗人济慈的同名长诗《海伯利安》，在故事情节中也处处可见作者对这位诗人的致敬。
在作者构想的28世纪，1600亿人类散布在200多颗星球上，他们分成了不同的派别，通过可瞬间传递的传送门连接起来，组成了所谓的环网。
一颗名为海伯利安的行星充满了各种各样的谜团，为了解开这些谜团，7名 来自不同星球，拥有不同职业、背景，怀揣着不同目的的朝圣者前往那里。
在旅途中，他们讲述了各自的故事，这几个故事就构成了第一部的主要内容。
这种故事的结构，会很容易让我们想到《十日谈》《坎特伯雷故事集》和《一千零一夜》。
丹·西蒙斯选择了“海伯利安”这首诗的名字为行星命名，又采取了这样一种传统民间故事的写作方式作为小说的主要结构，有着相当多的考虑。
首先，他营造了一个环境，就是大家坐下来 围着篝火听故事的模式，这是特别容易做成故事里套故事的一种形式。
其次，《海伯利安》有着非常宏大且陌生的设定， 一个叙述者的视角很难完整概括 ，这种情况本身就比较适合借助多个故事叙述者的方式。
所以第一部选择了7个人，每个人的角度、性格、遭遇都不太一样。而在讲故事和设定的同时，把最终落点落在人性上，这也是《海伯利安》的一个重要特征。
把科幻设定做得复杂、宏大，是很难，而把作者想要表达的东西通过这些设定展现出来，则是更难，而《海伯利安》做到了。
《海伯利安》的大背景是所谓逝去了的世界，这和济慈诗歌中对过去美好的歌颂是相近的，所以它天然的诗性特别蓬勃旺盛。
《海伯利安》中每个故事，都能感受到作者但·西蒙斯 苦心经营的诗性和神性的叠加。每个故事 都代表某一大方面：第一次接触、军事、语言、人工智能……
书中的故事并不是简单的并列，而是形成了一种复调的结构，一个一个故事看下来，加在一起才能感受到全知全能的世界。
由于7个人的经历、背景各不相同，让故事呈现出丰满真实的状态，对作者本人的知识要求极高。
书中关于考古、宗教、诗歌等等现象的描述，字里行间都流露出 作者极高的知识储备和艺术修养。
更难得的是，这些渊博的知识完全没有影响故事的进展。丹·西蒙斯非常明确的知道，写到多少的程度是最合理的。
既能充分展现故事和设定，让读者受到诗性和神性的感动，又不会陷入掉书袋的情况，将所有想要表达的东西，收敛却又一分不少地传递给读者。
或许正因如此，时至今日，《海伯利安》仍是科幻文学中浓墨重彩的一笔。
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本期文章来自科幻音频播客节目： 惊奇电台。
这是一档 由熊猫君出品，JustPod制作的科幻主题播客节目。
在这里，我们一起聊一聊 科幻作家脑袋里最伟大、最诡异、也最恶趣味的点子。
每期节目有2-3位参与者，以 圆桌漫谈的形式呈现每期希望讨论的话题。
戴锦华：著名学者，北京大学电影与文化研究中心主任，多次开设中国电影系列专题讲座；
吴岩：中国科普作家协会副理事长，世界华人科幻协会创始人之一，著有《生死第六天》《引力的深渊》等。
丁丁虫：科幻文学评论者、翻译者，网络杂志《幻动》、幻想文学评论杂志《边缘》编辑；
陆大鹏：南京大学英美文学硕士，精通英德法三种外语，代表译作《金雀花王朝》、《伯罗奔尼撒战争》等。
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节目制作完成后将在 喜马拉雅FM、网易云音乐、苹果播客、小宇宙APP等多渠道上线。
这套节目的制作团队也是曾经出品过《忽左忽右》《跳岛FM》《创业内幕》《杯弓舌瘾》等节目的 JustPod。
目前，《惊奇电台》已经更新了15期：
01 克苏鲁神话中“不可名状的恐怖”到底是什么？
02 戴锦华谈厄休拉·勒古恩：如果你爱她，又怎么会绝望？
03 道格拉斯·亚当斯的“冷烂欠”笑话，是怎么出圈的？
04 特德·姜的治愈系宿命论：存在便是一个奇迹，思考就是一件乐事
05 威廉·吉布森的碎片化写作：对电脑一窍不通，却成赛博朋克之父
06 影响刘慈欣的人：阿瑟·克拉克，用文字转述了宇宙之广袤和深邃
07 谦称自己只是排第二的科幻作家，但阿西莫夫创造了伟大的基地
08 文学年菲利普·K·迪克：在破碎的生活中嘲讽一切