文丨文异君
日前，由杨阳执导、张巍编剧的古装励志剧《梦华录》即将登陆TVB翡翠台播出的消息冲上微博热搜，再一次引发大众对这部年度话题之作的关注与热议。自6月2日该剧在腾讯视频首播以来，豆瓣评分稳居8分以上，各类平台相关话题数以十亿计，口碑与话题度同期遥遥领先。
剧中个性鲜明的女性角色彼此鼓舞、砥砺自强，角色间的情感干净利落、绝不狗血黏腻，既收获了观众内心产生强烈共鸣，也产生了多元化的社会议题，与之相关的“二创”作品在作品播出结束后依旧火热。谈及作品得到认可的奥秘，作为编剧的张巍坦言，自己只是努力做好编剧应做的事，是观众与主创携手为作品注入了“热血、梦想与美好”的灵魂。
编剧 张巍
常怀真情与共鸣，心中有光，人间与故事自然彼此照亮
6月27日零点，伴随着《梦华录》大结局点映结束后的片尾曲，张巍与剧组主创以及万千观众，共同见证赵盼儿的故事告一段落，也迎来了对自己而言最特殊的一个生日。看着腾讯视频页面上，观众们留下一条条“感谢梦华录全体主创”的密集弹幕，张巍因感动而朦胧的眼眸中，闪回起与《梦华录》相伴数载的点点滴滴。
“四年前，一个古代女性励志的故事初显雏形；三年间，与主创团队和特邀专家顾问反复打磨、对人物和情节精益求精；如今，剧本中的人物通过演员们的精彩演绎呈现在大家眼前，这份心意能被大家看见和理解，是作为创作者最大的幸福。观众们每一句鼓励和回应，我们都切实的接收到了，《梦华录》真正共情了我，也共鸣着观众们。“张巍感动地说。
张巍与主创团队对作品极致的追求，令《梦华录》呈现出与许多古装剧不同的历史底蕴与人文气质。在剧本创作阶段，张巍投入大量时间搜集整理史料文献，亲身调研体验历史遗存、采访请教专家顾问，力求全身心沉浸于历史情境。此外，她还兼修了心理学等跨领域学科。张巍表示，《梦华录》的创作过程，也是她自我赋能的旅程。“在不同的阶段，一名编剧的作品也伴随其生命历程成长和变化，《梦华录》于我而言亦是如此。“即便受疫情等多种因素影响，当下影视剧拍摄周期受限、人员流动受阻，但为了最大程度实现剧本的完成度，主创仍没有放过任何可以努力做到更好的细节。“无锡、襄阳、横店、象山……导演对于环境真实感和风格质感要求很高，即便每天拍摄量很大，但每个主创都坚持和专家顾问请教细节，非遗技艺真学习、武术动作真上场，这份执着赋予了作品真实的细节和澎湃的生命力。”张巍说。
对许多观众而言，《梦华录》如同一道光，直抵心灵深处。对张巍而言，《梦华录》同样有着特别的意义。“过去几年，我度过了人生中很艰难的一个阶段，我心灵深处渴望着一部有力量的作品，能给自己和大伙儿都鼓鼓劲儿。”作品中赵盼儿等令人印象深刻的女性角色，或多或少流露出张巍内心深处曾经的困惑、压力，以及与世界和解后的勇气与希望。张巍作将人生比喻为“打怪升级”的征途，有时候打了怪不一定升级，但也绝不能泄气。倒下，歇一会儿也要接着打。而温暖而有力量的好故事，是一剂治愈心灵的良药。“故事里，女孩儿们向外要和外部环境对抗，向内还要直面各自的执念，这一切都需要在经历后都逐一告别、放下。这样的故事创作，是一个自我治愈的过程，只要心中有光，人间和故事自然会彼此照亮，就会有更多的人能从故事中感受共鸣、彼此治愈。”
我即角色，角色即我，人物之上是价值观的表达
与《梦华录》相关的一系列热搜中，赵盼儿、孙三娘、宋引章“三姐妹”互相扶持、共渡难关的命运抉择，尤其引人热议。
谈及《梦华录》女性角色的塑造，张巍分享了自己的感受。“三姐妹之所以能得到大家的喜爱，也许很大程度与她们身上的侠义精神有关。自古以来，侠义精神不是仅限于武侠或者男性，在我看来，江湖女儿彰显的气概更甚江湖儿女。”创作中，张巍将女性之间互相扶持、欣赏、共情的微妙细节巧妙刻画，也将女性对天下人的大爱彰显无遗。“赵盼儿曾经受过苦难和歧视，她更是共情着千千万万女孩的苦，了解天下人的所思所感。在大义面前，她侠肝义胆的取舍，以小商妇的一己之力屡次犯险总想拯救更多人，这样的人性魅力也折射在当代女孩的身上。”
在张巍看来，剧中女孩们的成长故事，与许许多多当代女孩彼此交织着。“现实中，每个人都有自己要克服的问题，必须与之搏斗、历经成长。从戏剧角度来说，人物弧光就要有抑扬顿挫的轨迹。《梦华录》中赵盼儿聪明又厉害，却曾因过往的经历也有些自卑，将个人幸福寄托在探花郎身上，当对方抛弃时内心也就遭遇了不甘和幻灭。直到欧阳旭阴错阳差的打击，反而激发了她想要活出个样子的决心。在顾千帆身上，她也曾有过对好男人的幸福憧憬，却又一再历经磨难考验。哪怕凭借自身努力和侠义之心，永安楼终于大放异彩，她也与顾千帆心灵相依，可污蔑、诋毁和伤害让她彻底觉醒，闯荡广阔天地中、洞见人间众生，唯有追求自身价值与大道大爱，才能真正把握自己的幸福。”
当《梦华录》中的人物遭遇命运的跌宕时，张巍作为编剧却也一次次垂泪、顿足。“赵盼儿的茶铺被水淹了，心血都没了，我忍不住也流下眼泪。当她看到和自己有大仇的人被侮辱，还是挺身而出，那份热血也让我满含热泪……作者与角色之间的关系，是很微妙的。”谈及对于人物塑造的心得，张巍坦言——我即角色，角色即我。“我不能说我是谁，他们都是我，我也都是他们。包括大家喜欢的赵盼儿，其实是我们每个人将个人的情绪和命运叠加、共鸣、延伸，共同加成创作出来的。我作为创作者只是提供了一个基础。”
张巍表示，在角色之上的，是每个人对于人间至善至美价值观的共鸣。“当赵盼儿要挨板子时，那些连姓名都没有的围观群众凑钱财为她赎板子，那是因为人人都有一颗侠义之心。赵盼儿救天下贱籍，天下人救赵盼儿。人人都可能遭遇污名，人人都希望有人为自己鸣不平。我们会被美好感动，为美好的人伸手。这是我们所渴望呈现的价值观，观众看到了，也会继续传达给更多人。也许，我们塑造了角色，角色也在塑造更多屏幕前的创作者。戏内百姓相助主角，从某种程度上，戏外，观众也在鼓励压力中的主创。”张巍期待着，赵盼儿不仅是一个独立、智慧、侠义的角色，也是具有现代女性光芒的形象。“无论是角色，还是观众，无论在哪个时代，我们都希望她们有更光明的未来。”
好故事源自真实，它不仅面向观众，还面向未来
无论是讲述现代女性拼搏历程的《杜拉拉升职记》《长大》，还是展现古代女性传奇故事的《女医·明妃传》《陆贞传奇》，再到近期的《买定离手我爱你》与《梦华录》接续放映、热潮迭起，从业20余年，张巍始终坚持让作品带着“人间烟火”的真实质地，又不失“人文精神”的思想表达。
“有一部在腾讯视频播放的纪录片，叫《早餐中国》，是近年来深深打动我的一部系列作品。那些勤劳、勇敢、质朴的小买卖人，为了家人过好日子忙忙碌碌，那么艰辛又那么乐观，那份人间烟火气最抚凡人心的气质，也是我这几年来在作品中追寻的感觉。只有这种真实生活中的点滴，才奠定了故事中人物的价值观和行为逻辑，这一切无法被臆想，只能去体验和感受。”在张巍笔下，赵盼儿作为一名身处古代的中下阶层的女性商人，她要为商人说话、为女性发声、为天下人求公道，原因何在？正是千千万万普通的小人物、无数善良又普通的劳作者，让宋代的东京如此繁华，她的行为逻辑背后是具有合理性和真实性的，其中蕴含着从古至今的永恒不变的同理心，不仅是面向观众的，更是能抵达未来的。
当谈及多年来，是如何在众多作品中巧妙展现不同时代环境、行业背景时，张巍认为扎根生活是编剧的基本功。“比如做行业剧，那就必须采访足够多在业内的人，做大量的实际调研，再邀请专业顾问，一点点深挖下去。毕竟，无论我们怎么学习，也不可能成为一名真正的跨领域专家，但却能从专业人士身上无限趋近于属于他们的真实。”
作为一名编剧的同时，张巍也是一名高校教师，在与青年学生的交流中，她也总结出一些问题，和解决问题的经验。“一方面，一定要多观察生活，多体验生活。不难发现，当下学生不太关注和理解生活，他们也许很熟悉二次元和网络世界的规则，善于使用热点和热搜了解千里之外的事情，但却对今天的菜价多少钱、父母亲人的生平都答不上来。当一个创作者距离人间烟火太远，创作就失去了温度。”她建议青年创作者，在创作人物前一定要反复揣摩非常细致的人物小传，真正立足于现实世界的逻辑，扎扎实实认识笔下的角色，并鼓励他们走进生活本身，感受那些锤炼和暴击，和父母亲人等身边的人多聊一聊，从那些最真挚和炽热的生活点滴开始着手。
编剧 张巍
从业至今，张巍始终没有停止过学习和观察。“和青年人学习和交流很重要，我也会主动从最新的影视、动漫、综艺作品中补充营养，思考年轻人为什么会喜欢这些、喜欢的点在哪里，这些都可以成为创作素材。比如，我会比我身为小学生的孩子先学会《孤勇者》，也会先于我的学生了解一些‘梗’，或者在台词中加入当代的幽默元素，因为只有融入时代趣味，身在传播现场，才能时刻保持敏感性和创造力。”
在张巍的世界中，编剧自己首先也是一名普通观众，自己要站在观众的角度理解作品，才能给观众所期待的共鸣。同时，她也会观察自己的作品给身边人的感受，从而进行校准和反思。
张巍认为，作为创作者要有让作品经受不同年代观众的考验，面向未来的决心。这就需要捕捉时代性的表达，传递温情、正能量、鼓舞人心的人文精神。同时，要敬畏观众，尊重观众对作品的发掘和二度创作赋能。“《梦华录》里其实我也埋下了一些彩蛋，比如片中出现了一个黑脸少年，其实就是后来的包青天。虽然没有明说，但观众其实都发现了，发了很多弹幕。这些趣味性表达，实现了观众和我们的共鸣，这个互动的过程也很美好，观众真的很爱护这部作品，充满感恩的同时，我们也准备着再出发，给大家更好的作品。”
谈及对未来的规划，张巍表示也许会休息一段时间，也会尝试一些新的想法。面对瞬息万变的行业格局，作为行业老兵的张巍显得十分平静。“坚守初心，修炼自己，以万变应万变，扎实平静的迎接变化，唯以真情著文章、以作品胜千言。”
责编 | 维斯
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