在好莱坞，彼得·萨斯加德是不起眼的那类人，入行三十余年，他最为人熟知的标签是“玛吉·吉伦哈尔的丈夫”或“杰克·吉伦哈尔的姐夫”。
▲萨斯加德与妻子玛吉·吉伦哈尔、小舅子杰克·吉伦哈尔的合影
但只要细数过萨斯加德的履历，就会发现他的表演才华绝对被低估，哪怕你没听过他的名字，也一定在某部经典电影中见过他的面孔。
从酷儿电影《男孩别哭》里残暴无理的强奸犯，到恐怖反转范本《万能钥匙》中被百年幽魂夺舍的律师，再到讽刺喜剧《蓝色茉莉》里与茉莉的虚荣底色相近的外交官，虽然演的都是配角，萨斯加德却展现出了惊人的可塑性。
▲《万能钥匙》剧照
他不仅对隐藏阴暗面的复杂角色信手拈来，还出色地将这类角色细分为多层次的光谱，或凶残凌厉，或儒雅虚伪，各个不一。
今年，52岁的萨斯加德终于等来了属于自己的标签，因《记忆》中的精彩表演荣获第80届威尼斯电影节影帝殊荣。当他手捧沃尔皮杯站在颁奖台，有关他的一切有了新变化，又仿佛平静如往常。
▲萨斯加德亲吻沃尔皮杯
萨斯加德成长于位于伊利诺斯州南部的斯科特空军基地，他的父亲为空军服役，后又供职于IBM公司。少年时代，他随父亲工作调任四处搬迁，短居于多方水土，接触异质人群，这段经历成为他日后理解各类角色的重要精神来源。
不过，演员并不是萨斯加德最初的择业方向，他自小梦想成为一名足球运动员，就读华盛顿大学期间，他曾出于职业远景的考虑，转向练习篮球。
反复发作的脑震荡最终戳破了他的运动员梦，“我想找别的东西来代替，结果是演技”。就这样，他将注意力转至表演，奔赴大都市纽约寻找机会。
▲年轻时的彼得·萨斯加德
1995年，萨斯加德在剧集《法律与秩序》第六季中短暂出镜，这是他的表演首秀。
同年，他在蒂姆·罗宾斯执导的剧情片《死囚漫步》中饰演被罪犯马修残忍杀害的无辜青年沃尔特，在冷血杀戮的闪回里，萨斯加德青涩的神情与角色惊诧、恐惧的情绪交融，令观者揪心愤慨。
▲《死囚漫步》剧照
之后几年，萨斯加德的戏约不算密集，因其声音极像约翰·马尔科维奇，他得以在《铁面人》中饰演马尔科维奇的儿子。
与之同时，他也活跃于戏剧舞台，受契诃夫、莎士比亚等大师的戏剧浸润，静待未来的事业喷发。
▲萨斯加德出演《哈姆雷特》
1999年，“新酷儿电影”浪潮的热度未散，基于真实事件改编的《男孩别哭》，在各大主流电影节亮相。
这部仍未逃出死亡结局的酷儿电影面临“是先锋还是倒退？”的争议，萨斯加德的角色正位于争议暴风的中心。
▲《男孩别哭》剧照
他在片中饰演粗野的社会青年约翰，发现小城外来者布兰顿以女儿身假扮男孩后，约翰残忍地将其奸杀。
萨斯加德精准地捕捉到约翰那自负外壳下掩藏的自卑，以乖戾狠毒的眼神、阴晴不定的行为外化被阴暗吞噬后的偏执狂暴。
▲《男孩别哭》剧照
终于，他成名了。
接下来四年间，他的事业稳步攀升，《欲盖弥彰》达到沸点，为他带来第61届金球奖电影类最佳男配角提名，盖下主流奖项的印记。
大概是成名作《男孩别哭》给人留下的印象太过深刻，萨斯加德这些年陆续出演了大量道德模糊、难以定义的角色。如《成长教育》里满嘴谎言的出轨人夫、《拉芙蕾丝》中剥削妻子的暴虐丈夫、《孤儿怨》里盲目自私的不幸父亲，以及《新蝙蝠侠》中懦弱的腐败警察。
▲《孤儿怨》剧照
他们在光明与黑暗的夹缝中摇摆，是可怜与可恨的极端结合。萨斯加德以在理解中批判的辩证态度处理这类角色的人性幽暗，为其言行举止找到心理依据，最终落成一个个活生生的人。
在彼得·萨斯加德看来，“父亲”是比“演员”更重要的社会角色。他与妻子玛吉·吉伦哈尔结婚14年，两人约定将家庭置于工作之上，轮流照顾两个女儿。
▲狗仔常常能够拍到彼得·萨斯加德一家四口共同出行
萨斯加德享受陪伴家庭的时光，哪怕必须为此推掉一些心仪的项目。
当被问起闲余时光的安排，他一脸幸福地表示，工作之外全是家人——在家中与女儿一同演奏，在佛蒙特州的果园种水果，在布鲁克林公寓的屋顶养蜜蜂，他也的确活得像位养蜂人，专注、自洽，在一小方蜂房里隔绝嘈杂。
沉浮好莱坞这些年里，萨斯加德始终保持低调，他在聚光灯外的生活是松弛自得的。一旦投入工作，他也毫不含糊，愿意出演大大小小的角色，不论番位，只论品质。
谈及表演时，不少记者以“谨慎”形容萨斯加德，他认真斟酌用词，力图准确表达他对角色的感悟，对表演的崇敬。
▲萨斯加德在今年威尼斯电影节后接受采访
用时兴的话来说，萨斯加德并不是“养成系演员”，在引起大众注意之前，他已经默默无闻了多年。提起这段经历，他感慨早年身处边缘的工作位置创造了观察前辈、积累经验的机会，在此期间他逐渐领悟何为演员。
因而，《记忆》今年助萨斯加德首封影帝，是惊喜，是爆冷，但绝不是巧合。他饰演的索尔是一个身患痴呆症的中年男人，颓废、沧桑，不能自理，甚至被中学同学西尔维娅误认成性侵施暴者。
慢慢靠近后，索尔发现了西尔维娅卸下防御态度后的激情，两个残缺的人开始相互救赎。
▲《记忆》剧照
显然，岁月将萨斯加德打磨成了更成熟的演员、更厚重的讲述者，他细腻地表露着角色不被察觉的情绪和尚未说出口的话，在有限的角色空间里创造无限。
在萨斯加德获得威尼斯影帝后，《综艺》发布一条新闻，指出萨斯加德在2004年的《欲盖弥彰》中的表演足以获得奥斯卡提名了，接下来二十年里，他的表现也不断地让影评人感到兴奋不已，但他却始终奖运不济。
威尼斯告捷之后，萨斯加德无疑会成为颁奖季的热门选手，也极有可能加入奥斯卡最佳男演员的竞逐行列。
对他来说，一切如常，一切又刚刚开始。
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