品瓷阁，阁主广州李先生，自上世纪90年代起潜心收藏中国近代陶瓷艺术品。阁藏以新中国“567”时期瓷器为核心，兼及民国、晚清瓷器，精美玉器，汇集时代艺术典藏。本专题由其本人提供。

广东崇正2025春拍 lot1853

1954年

建国瓷郎红釉盘

H: 3 cm；D: 23.5 cm

RMB: 80,000-150,000

款识：“中国景德镇市制一九五四年”刻款

来源：品瓷阁藏品

外壁施红釉，留白“灯草边”，釉面肥润，其色浓艳如牛血，源自康熙郎窑红色泽。此种红色自康熙以来为名贵铜红釉，民间流传“若要穷，烧郎红”。它的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。郎窑红底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。本品的红釉满足郎窑红的“色如牛血”、“灯草边”、“底部边缘近于黑色”的特点，可以说是景德镇瓷器在50年代的高超水准的体现。

款识“中国景德镇市制一九五四年”已经说明此件瓷器为建国瓷，为特殊时代的厂瓷。1953至1954年，建国瓷器生产时期。1953 年建国瓷试制投产后，1954 年景德镇正式建立国营建国瓷厂，并于当年9 月建国五周年大庆前，按计划完成建国瓷任务，国宴用瓷交付中南海怀仁堂、北京饭店、新侨饭店三地用瓷。

杨永善在他的《中国的陶瓷》一书中写道：“建国瓷的设计制作工作由1952年10月开始，到1954年9月结束，完成了73556件产品。”江思清在《景德镇陶瓷史稿》记述：“建国瓷委员会在这年(1953年)创设了‘ 建国窑’，用科学方法制造了建国瓷器，烧造中西餐具、茶具、咖啡具、烟酒具、花瓶、花盆及其它日常用具和纪念礼品等，以民族形式及大众方向，作为艺术标准，以表达出新中国的蓬勃气象。”

建国瓷的设计与正式生产历史背景

据参加建国瓷设计制作的 54 届中央美术学院学生金宝升回忆：“中国作为陶瓷艺术的故乡，在国宴上竟然还没有自己成套的餐具，这是什么样的一种情景。”这也说明，当时制作新中国国宴级用瓷的事情，已然是迫在眉睫了。 新中国成立后，各行各业的复产复建被逐一提上议程，为国宴制作专属餐具，即为当时重要的项目之一。

重拾失传釉色及技术

高庄一行在景德镇政府的支持下，集结了三十多位在彩绘、成型及颜色釉配制方面卓有影响的老艺人以及有培养前途的青年进行学习和培训，并组建“建国瓷坯釉研究组”，以恢复一些失传却极为珍贵的颜色釉及制坯技术。

景德镇陶瓷馆1970年仿烧洪武釉里红瓷器

经过一段时间的技术攻关，釉里红、窑变花釉、钧红、祭红(郎窑红)、美人醉(桃花片)、霁红、天青等七种失传的颜色釉均获成功，并且能够与历史上的最高水平媲美，同时还研制心蓝花釉、孔雀蓝、仿宋钧三种色釉。

建国瓷的设计委员会

1953年祝大年设计的建国瓷，可以看出纹样基本源自清代官窑瓷器。

1952 年，中央人民政府政务院副总理和兼任中央文教委主任郭沫若同志向周恩来总理提议制作建国瓷。同年，政务院机关事务管理局参事室下达轻工业部组织承制建国瓷任务。1952年9 月轻工业部委托中央美术学院担任建国瓷设计，当时提出“建国瓷设计计划”，内容包括“我国的瓷器有悠久的历史，有辉煌的成就，充分表现了我国劳动人民的智慧，近年以来，由于受到帝国主义经济上和文化上侵略的影响，使瓷业生产同样受到了严重打击。现在为了广大人民生活的需要，并且发扬我国工艺美术的优秀传统，所以组织了建国瓷设计委员会来从事这项设计工作，来逐步推进瓷业生产的改进。”

设计委员会名单：江丰、张仃、张光宇、庞薰琹、蔡若虹、雷圭元、徐振鹏、陈万里、沈从文、郑振铎、齐燕铭、张正宇、梁思成、林徽因、王逊、高庄、钟灵、郑可、祝大年、梅健鹰20 人。”聘请委员郑振铎、徐悲鸿、江丰、张仃、章元善、蔡若虹、梁思成、张光宇、徐振鹏、王秀峰、雷圭元、齐燕铭、尹佐庭、庞薰琹、张正宇、林徽因、王逊、叶麟趾、吴劳、郑可、祝大年、高庄、梅健鹰、陈万里、沈从文、钟灵二十六人为委员，推选郑振铎为主任委员，江丰、张仃为副主任委员，郑可、祝大年、张仃、高庄、梅健鹰、陈万里、沈从文、钟灵为常务委员。并组织设计工作室，下设设计、资料、总务三组，推祝大年主持室务兼领设计、高庄负责资料、郑乃衡 负责总务……设计工作室借中央美术学院二楼111 室为工作地点。

50-70年代景德镇瓷器瓷厂老照片

1. 567时期景德镇十大瓷厂
2. 艺术瓷厂：使用“中国景德镇制”篆书款或特定代号款（如D），并可能结合其他样式如印线六边形款等。
3. 建国瓷厂：使用“建国瓷厂江西出品”或“景市建国瓷厂出品”等厂名款，并结合特定时期流行的底款样式。
4. 人民瓷厂（原名新平瓷厂）：使用“新平瓷厂”或改制后的“人民瓷厂”厂名款，并结合特定时期流行的底款样式。
5. 新华瓷厂：使用“新华瓷厂”厂名款及特定代号款（如K），并结合其他样式。
6. 宇宙瓷厂：使用“宇宙瓷厂”厂名款及特定代号款（如B）。
7. 东风瓷厂：使用“东风瓷厂”厂名款，并结合特定时期流行的底款样式。
8. 光明瓷厂：使用“光明瓷厂”厂名款及特定代号款（如H）。
9. 红星瓷厂：使用“红星瓷厂”厂名款及特定代号款（如A）。
10. 红旗瓷厂：使用“红旗瓷厂”厂名款及特定代号款（如G）。
11. 为民瓷厂：使用“为民瓷厂”或改制前的“高级美术瓷厂”厂名款，并结合特定时期流行的底款样式。

广东崇正2025春拍 lot1854

1965年

珐琅料滕王阁图笔筒

H: 13.8 cm；D: 10.3 cm

RMB: 180,000-300,000

款识：景德镇市制一九六五年

来源：品瓷阁藏品

胎白皙，釉面瓷润，白糯如雍正瓷器质感。外壁通体用名贵珐琅彩料绘制，其色饱和度高，呈半透明，多彩叠加出丰富颜色，华美富丽。纹饰绘制江西滕王阁重建前的景色，极具历史意义，上世纪50年代梁思成提出重建滕王阁，瓷厂艺术家绘制滕王阁题材作品正应和当时急切保护古建筑的政治思想。

自清朝顺治五年（公元1648年）至宣统（1909年）间260多年的时间里，滕王阁自然损坏四次，毁于火灾七次，遭兵祸又有两次。梁思成先生在1951年的《人民日报》上发表的文章强调了中国建筑的独特价值，他认为这是世界上最古老、最长寿、最具新生力的体系。这种观点体现了他对于古建筑保护的坚定立场。滕王阁作为中华文明的象征，承载着中华民族上千年的文化气息，历代名人都与之结下深厚联系。

滕王阁老照片

《重建滕王阁计划草图》

因此，在1957年，当收到江西省文物管理委员会关于滕王阁修复的请求时，他表现出极大的热情，并承诺提供帮助，尽管之前只是草图，他仍表示会全力以赴。1942年5月,中国著名建筑大师梁思成和他助手莫宗江考察南方古建筑时路过江西,根据明代大收藏家项子京”天籁阁”旧藏宋画底本作为依据,绘制了八张《重建滕王阁计划草图》。1956年，省长邵式平曾为重建滕王阁多方奔走，因政治和经济原因未成。1983年初市政府将重建滕王阁列入议事日程， 10月1日，“重建滕王阁奠基典礼”在新洲尾举行，立起用花岗石打凿镌刻而成的奠基石。1985年10月22日重阳节，“滕王阁工程开工典礼”在新阁址召开；1989年10月8日重阳节，“滕王阁竣工落成大典”举行，滕王阁正式对外开放。

广东崇正2025春拍 lot1860

民国

仿古铜彩涩胎刻花开光粉彩人物故事斛桶瓶

H: 32.5 cm

RMB: 60,000-80,000

款识：“大清乾隆年制”矾红篆书款

来源：品瓷阁藏品

参阅：2018年秋季北京拍卖公司lot1732“民国 安居乐业喜鹊登梅铁骨泥开窗珐琅彩如意耳尊

此尊为民国经典造型，原名“斛桶瓶”，圆口微撇，粗颈溜肩，饰如意双耳，鼓腹，圈足。颈部两侧对称置S型如意耳，其下以绞绳纹串联卐字、双鱼和磬，象征吉庆如意万年有余。通体以繁密的酱色铁骨疙瘩纹为地，其上雕刻各种金彩纹饰。

1946年7月，时任中华民国政府在江西庐山避暑，为纪念抗战胜利一周年，决定制作一批礼品瓷馈赠美英盟国友人，特召江西省立陶业专科学校校长汪璠了解制瓷事宜，幷专门成立胜利瓷设计委员会负责设计。经景德镇制瓷业众名家商讨研究，设计出6种陈设瓷和餐具，本品即为其中的“涩胎刻花斛桶瓶”，亦即文献中记载的“雕刻沙地开光花瓶”。由于胜利瓷的精美绝伦博得南京政府以及国际友人的一致赞誉，故成为瓷都景德镇的经典品种。

广东崇正2025春拍 lot1840

民国

居仁堂款粉彩人物故事纹瓶一对

H: 23.5 cm

RMB: 18,000-40,000

款识：“居仁堂制”矾红方章款

来源：品瓷阁藏品

广东崇正2025春拍 lot1841

民国

粉彩花鸟纹卷口瓶

H: 25.5 cm

RMB: 5,000-10,000

款识：“大清乾隆年制”矾红篆书款

来源：品瓷阁藏品

广东崇正2025春拍 lot1844

民国

粉彩汪野亭早期山水图瓷板（带木框）

38×25 cm

RMB: 30,000-50,000

钤印：“汪平氏印”矾红篆书

来源：品瓷阁藏品

汪野亭 (1884-1942)，名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，江西省乐平县人，近现代著名绘瓷艺家。为瓷都景德镇20世纪20年代形成的珠山八友大师之一，工画花鸟、山水。在绘瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品别具一格。汪野亭是20世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。他的山水画，一直为后人所仰重、仿效，影响甚远。

广东崇正2025春拍 lot1845

民国

邓碧珊浅绛彩山水图瓷板（带木框）

38×25 cm

RMB: 28,000-50,000

钤印：“玉珊画于江西”楷书

来源：品瓷阁藏品

邓碧珊（1874-1930-），字“辟寰”，号“铁肩子”，“珠山八友”之一，中国陶瓷美术大师。堂号晴窗读书楼，江西省余干县人。清末秀才，科举废除后，在余干县从事教学，后来到景德镇瓷业学堂任教习，于是一面代人书写瓷字，一面功习鱼藻画技。早年靠绘画瓷板肖像为生，发明了陶瓷肖像结画。邓碧珊专功鱼藻兼画花鸟，鱼虫，在设色上受东洋画艺术的景响，他的笔及构图又受宋画的影响较深，他的早期花鸟又受岭南画派的影响，足见邓碧珊先生孜孜以求，敢为人先的开拓精神。

广东崇正2025春拍 lot1855

1952年

汪小亭粉彩山水图大盒器

H: 12.5 cm；D: 21.5 cm

RMB: 30,000-50,000

来源：品瓷阁藏品

诗文：风正帆悬。一九五三年八月上旬，汪小亭画于珠山之乐山竹堂。钤印：小亭画。

汪小亭出生于乐平，为“珠山八友”之一汪野亭之长子，中国陶瓷美术大师。作品内涵丰富，意境深远。1906年出生于乐平，1923年随父学画。早期画风酷似其父，运笔轻灵巧逸，构图疏松淡致，画面清丽秀雅，四十年代中期与王小帆、徐天梅等被时人称为“八小名家”。后期改变画风，常以秃笔作画，笔力厚实雄健，洒脱奔放，善作奇山异石，意境苍润，深厚雄强。他的作品是写他心中的山山水水，即所谓“画我心中之画”。他技法娴熟，造型能力强，下笔随心欲，形神尽其妙，作品极富内涵，意境深远。

广东崇正2025春拍 lot1861

50-70年代

料彩“邹甫仁”绘薄胎瓶

H: 18.2 cm

RMB: 30,000-50,000

款识：“景德镇制”矾红篆书款

落款：甫仁写

来源：品瓷阁藏品

邹甫仁，号善德，男，1916年生，江西南昌人，高级工艺美术师，他自幼爱好绘画，12岁随族叔邹文侯学艺，师法清任伯年，尤以水点花鸟见长。他几十年来潜心研究中国写意水墨画，形成自己特有的陶瓷艺术绘画风格，清新雅丽，明快温馨，工写兼备的特有效果，具有深厚的内涵美。

广东崇正2025春拍 lot1843

民国

珐琅彩加粉彩牡丹雏鸡图花盆

H: 18 cm；D: 27 cm

RMB: 18,000-30,000

来源：品瓷阁藏品

花盆历来为雅赏之物，级别甚高，如钧窑玫瑰紫花盆、汝窑水仙盆、雍正御制款各式花盆等，皆名贵品，本品既是一例。本品的绘画以珐琅料为主，局部山石、毛羽肩部、牡丹花蕾加粉白调和，增加立体感，民国上佳瓷器多用珐琅加粉彩共用之法。此绘制风格继承乾隆珐琅彩，蓝料、墨彩绘制山石采用分水法表现阴阳向背，具有宫廷富贵，绘制精妙之感。此法非一般工匠所能，又珐琅彩料珍贵，为民国时期佳作。

广东崇正2025春拍 lot1842

1959年

王步风格陶研所开光花鸟纹大方筒

H: 46.3 cm

RMB: 50,000-80,000

款识：“景德镇陶瓷研究所一九五九•十•一”青花楷书款

本拍品的四个面

此件方筒，尺寸较大，高约50厘米，大件方形器并非拉胚制作，烧制难度很大，其形规整，可见在50年代其烧制瓷器技术高超。底部中央，青花书写“景德镇陶瓷研究所一九五九•十•一”。此件瓷器的青花绘制具有王步风格，青花分五色，动态传神，非一般工匠能作。王步在1954年在进入景德镇陶瓷研究所工作，1959年仍就职，此瓶虽未署王步款，但根据款及艺术性来说，应该被视为其在陶研所绘制的作品。

广东崇正2025春拍 lot1846

民国

墨彩加彩铁拐李图插屏（带木框）

H: 57.3 cm；L: 35 cm

RMB: 38,000-50,000

钤印：“古南玉华印”矾红篆书

来源：品瓷阁藏品

此瓷画作品绘画风格质朴，无多余技巧，但人物动态刻画到位。右下画一红印章“古南玉华印”，或与古南寺有关。古南寺位于江西都昌，早在唐咸通年间已建立，成为禅宗在都昌一个著名道场。北宋著名文学家黄庭坚作《清隐禅院记》，盛赞说：“余得意于山川以来，随食南北二十年矣，未尝不爱乐此山之美。故嘉叹清隐之心，尝风月而同归。”清隐禅院历经岁月的风雨，庙宇多次重修。明万历四十四年，乡人邵传一重修清隐禅院，并更名为“古南寺”。后遂俗称为“南山寺”。至今寺庙因古代名人的题诗而闻名省内外。

广东崇正2025春拍 lot1848

清

粉彩柳下夫子乘舟图瓷板（带木框）

来源：品瓷阁藏品

38×25 cm

RMB: 38,000-50,000

广东崇正2025春拍 lot1849

80年代

余松青画王运铭书春光无限好图瓷板（带木框）

29×21 cm

RMB: 13,000-30,000

来源：品瓷阁藏品

诗文：春光无限好，鸟语并花香。庚申年仲夏余松青画于景德镇市王运铭书。

余松青，江西乐平人，二十世纪时期景德镇绘瓷名家，为“余家四青”之一，其绘画花鸟笔法刚劲，清雅脱尘，不拘一格，极具特色。他的作品中，花叶错落有序、交相辉映，展现出高超的绘画技艺和独特的艺术风格。

王运铭，就职于景德镇艺术瓷厂，是景德镇陶瓷书法领域的泰斗级人物，其书法笔力雄健，章法严谨，在瓷器上书写更是达到了"字与器合"的境界。

广东崇正2025春拍 lot1850

民国

段子安画粉彩大禹三过家门图插屏

H: 37.5 cm（总）；L: 22.5 cm

RMB: 8,000-10,000

钤印：矾红“子安画”方章

来源：品瓷阁藏品

段子安，又名段子清，江西鄱阳人，活跃于上世纪20至40年代的新粉彩文人瓷画家，斋号碧月居、古月阁。其作品题材涵盖人物、花鸟、山水等，早期画风细腻柔美，晚期转向悲凉孤鹜，兼具南派清新与个人特色，擅长人物、花鸟、鳞毛、走兽、山水等多种题材，并自成一脉。他笔触遒劲空灵，设色厚重斑斓，尤以细笔勾勒人物眉须、衣饰见长，细节处尽显工巧。

广东崇正2025春拍 lot1852

民国

“浮梁陶职”料彩洞石竹图盘插屏

H: 51 cm；L: 42.5 cm

RMB: 8,000-10,000

款识：“浮梁陶职”矾红篆书方章款

来源：品瓷阁藏品

“浮梁陶职”款瓷器均生产于1931至1944年间，以陈设瓷为主，制作水平很高。其全称为浮梁县立饰瓷初级职业学校，成立于1931年，1935年改为县立初级陶瓷职业学校，1944年与江西省立陶瓷职业学校合并，称江西省立陶瓷职业学校，校长方大瀛。浮梁陶校是民国时期重要的培养陶瓷艺术专门人才的教育机构，在景德镇陶瓷教育史上有着承前启后的重要作用。方云峰、汪野亭、毕伯涛、张志汤、程意亭、刘雨岑等先后在此任教，著名画家章鉴为该校首届毕业生。

广东崇正2025春拍 lot1857

清晚期

粉彩雅集图铺首衔环大尊

款识：“大清乾隆年制”矾红篆书款

来源：中国嘉德

H: 57.5 cm

RMB: 40,000-60,000

广东崇正2025春拍 lot1858

民国

粉彩喜鹊登梅纹瓶

款识：“大清乾隆年制”矾红篆书款

H: 36.3 cm

RMB: 55,000-80,000

广东崇正2025春拍 lot1859

民国

粉彩菊花雀鸟纹瓶

款识：“大清乾隆年制”青花篆书款

H: 23.5 cm

RMB: 38,000-50,000

广东崇正2025春拍 lot1862

50-70年代

章仕保粉彩花卉纹印泥盒

H: 5 cm；D: 9.5 cm

RMB: 6,000-10,000

题写：辛丑秋月仕保写于珠山。

章仕保(1909-1987)，江西进贤县人，陶瓷美术家。专长粉彩花鸟草虫，精于墨彩花卉。他在几十年的艺术创作中，辛勤耕耘，精研古今中外名人杰作，广收前人精华，博采当今之长，融会贯通，终于形成了“高古典雅，雄浑深沉”的画风。其作品多次在国内外展出和获奖。如《鹦鹉桃花》、《鹦哥石榴》曾受到周总理的赞赏，被选为国家礼品瓷赠送外国首脑。

广东崇正2025春拍 lot1863

50-70年代

余文襄款堆白雪景图水盂

H: 5 cm；D: 14 cm

RMB: 15,000-30,000

款识：“景德镇制”矾红楷书方章款。

题诗：雪余孤萼寒忧敛，写向屏山作画图。戊午年冬月作于珠山。

落款：余文襄作。

余文襄（1910-1993），中国陶瓷美术大师、景德镇“雪景大王”，师从何许人，又名恂松，别号华舜远，在当时被称为“八小名家”。原籍江西都昌，世居景德镇，中国陶瓷美术大师，擅长工艺粉彩雪景山水。1959年被景德镇市委市政府授予“陶瓷美术家“，中国美术家协会会员，中国工艺美术学会会员。 代表作有“扫雪图”、“雪归图”、“赏雪图”等，在全国多次陶瓷美展中获奖。

广东崇正2025春拍 lot1864

1961年

陶瓷研究所雪景图瓷杯带托一套

H杯: 17.8 cm；D托: 15.5 cm

RMB: 6,000-10,000

款识：“景德镇陶瓷研究所一九六一年”矾红款。

广东崇正2025春拍 lot1829

清

斗彩花卉纹图瓷板

D: 47 cm

RMB: 35,000-50,000

来源：品瓷阁藏品

广东崇正2025春拍 lot1830

清

十三行西洋人狩猎图卷缸

H: 32 cm；D: 28.3 cm

RMB: 28,000-50,000

来源：品瓷阁藏品

广东崇正2025春拍 lot1831

清

墨地粉彩梅花纹缸

H: 31.3 cm；D: 30.6 cm

RMB: 18,000-30,000

来源：品瓷阁藏品

老规矩唠几句，东西有好有更好，出手也要看渠道的性价比，适合自己是最好。能出入手的都是经受市场考验的，藏友们有一颗强大心脏，乐观理智看待收藏市场的波动。

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