这是《星星》诗刊杂志社社长、主编龚学敏发表在《十月》杂志上的一首诗歌。
从其主旨立意的角度来看，这首《棉花地》主要是围绕“秋天的棉花地场景”与“夕阳中的人物景致描写”，来表达或凸显一种孤独无助及迷茫困惑的复杂、悲凉心境。
然而，全诗虽在“跳跃性的即景式手法”下，利用“机器把温暖收割、夕阳如此西下、枯枝、迷路的小棉花”等多重悲凉意象的塑造与“那么多爱的人挤在路上与远处走动的人”之间和“我”的对照式穿插；以及“把路牵在手上的秋天、让风奔跑、枯枝舞动”等极具拟人化的表现方式，生动形象的描绘出了一幅具有视觉冲击感的孤寂和萧瑟画面。
但细品之下，你会发现该诗的意象，其实也是存在着诸多毫无艺术张力的生硬堆砌之处的。
比如像“机器把温暖收割”这一意象中，采用“棉花”的指代词或象征性词“温暖”来表现“秋天丰收的场景”，以及通过与“收割”产生的痛感来凸显诗人自身的“个体悲凉心境”，就实在是有些故弄玄虚，让人大失所望了。
——这里简言之也就是说，在秋天的丰收语境下，开头第一句本应该要先营造出一种身处丰收场景中的喜悦氛围；然后再利用“视觉的转换”或“物象的反差感”来凸显或制造出一种“由美好到伤感”（或由景及人）的过渡性触景生情，这样才更具有诗歌艺术上的唯美张力与画面的自然代入感。
而不应该是像这样，一开头就迫不及待的直接袒露出诗人的心思，很显然，类似这般写作方式，其实也是极为不成熟的一种表现。
为什么呢？
众所周知，诗歌和其他文体的区别就在于“诗歌是需要读者去自我感知和触碰的”。
而像《棉花地》这种“开门见山式”的悲凉语境引导处理，显然也是有些背离了诗歌依靠读者去感悟这一艺术特质。
不仅会使得诗歌在一开始就丧失了本该有的隐晦性和遮蔽感。
而且还会导致“棉花地”整首诗中所蕴含的意境，直接就会因为首句的“悲凉意象”显现，而变得一目了然，甚至是致使后面的所有表述，都会显得毫无意义的浅薄或空洞无物。
当然，诗歌中间的“把路牵在手上的秋天”这一拟人化意象的使用，虽然也与前面首句“机器把温暖收割了”，具有同样拼凑式的抽象手法，并且也都能在堆砌混搭的组合下，产生出具备一定字面意义上的画面感或某些想象空间。
但我则更想说的是，诸如像“机器把温暖收割了”与“把路牵在手上的秋天”这种基于语言表达或语言组织上本身的牵强、生硬及拗口性。
实际上也间接地暴露出了，作为《星星》诗刊杂志社社长、主编的龚学敏，在诗歌创作上的故作高深、故弄玄虚，以及只会采用“散文叙事语调+堆砌、拼凑、混搭的意象塑造的方式”，这一写作认知下的极度平庸与极为不成熟一面。
作者简介：无枪的将军，本名：何天军，籍贯:重庆万州，当代诗学解读平台【评诗论道】主笔，独立批评家、评论人、实用性诗学理论研究者；推崇:“以诗养性，以评修身”。